Millised on ballintina jalad ilma pointe kingadeta

Klassikalise balleti ilu

Kui me kadestame, lapsepõlves, lendav kõnnak ja uhke balleriiniasend! Peaaegu iga tüdruk tahab saada baleriiniks ja spin laval. Ja ainult täiskasvanud näitlejad teavad, millised on pointe jalatsite ballerina jalad...

4 kohutavat balleriini haigust

Hiljutised uurijad lihtsalt šokeerisid ühiskonda. Loomulikult oleme varem teadnud, et balleriinide töö on väga raske. Ja kogu kerge ja ilu, mida nad näitavad laval, on raske füüsilise töö vilja.

Aga see on...
Selgus, et kõik mured algavad noorte tüdrukute toitumise puudumisest. Balleriini keskmine kaal on umbes 51 kg. Jah, see on ilus, jah, partnerite jaoks on kergem kergete tüdrukute kätte tõsta.

Kaltsiumipuudus ja raske treening viivad varajase osteoporoosini. Aga see on eakate haigus! Balleriinadel on palju tõenäolisem, et nende käed ja jalad murduvad oma eakaaslastega.

Ja mitte ainult sellepärast, et nad tegelevad traumaatilise "spordiga". Nimelt, luukoe lahjendamise tõttu - osteoporoos.

Menstruatsioonihäired

Teadlased on leidnud, et 31% balleriinidest peatus iga kuu. Ja see tähendab, et võime ette kujutada ja taluda tervislikku last nendes läheneb nullile...

See ema loodus hoolitseb naise eest, kui ta on halvasti toidetud ja väga väsinud. Menstruatsioon peatub nii, et rasedus ei võta viimaseid jõude kehast ära. Muide, peaaegu kõik naised natside koonduslaagrites peatusid iga kuu.

Hea uudis on see, et elustiili ja toitumise normaliseerimisel taastatakse naiste tsükkel kõige sagedamini.

Kuid me ei saa öelda sama tüdrukute veresoonte kohta.

Ateroskleroos

Jällegi on ebameeldivatel arvudel - 64% balleriinidest - veresoonte häired, mis viib otseselt ateroskleroosini. Jällegi vana haigus, mis kahjustab noori olendeid!

Peame meeles pidama, et ateroskleroos on pöördumatu, nii et kui sa juba valisid ballerina elukutse, jälgige hoolikalt oma dieeti.

Südame-veresoonkonna haigused

Ateroskleroos viib lõpuks kardiovaskulaarsete haiguste tekkeni. Kas see on põhjus, miks meie kaunid balleriinid jäävad pensionile 38-aastaseks? Varem kui sõdurid...

Ja jääda kulunud laevade, lõputute tervenenud vigastuste ja deformeerunud jalgade juurde. Need tagajärjed kummitavad neid kogu oma elu, see on mitme aasta triumfihind laval.

Jalad balleriin ilma pointe kingadeta

38-aastaselt on balletantsijad deformeerinud jalgu üsna tugevalt, ristiäärsed kettad kustutatakse pidevatest ülekoormustest.

Seetõttu on üks tantsijate kutsehaigustest intervertebral hernia. Samal ajal haiget seljatahtumatult... Kahjuks ei mõtle tüdrukud juba noorel ajal iseenesliku koolituse tagajärgedele ning arusaamine on hiljem, vanusega.

Keskendudes positiivsele

Oleme käsitlenud „baleriini“ elukutse tumedaimat ja valusamat külge, kuid seal on ka sädelev, ilus reaalsus, mida nad meile lavastusest annavad.

Ja distsipliin ja võime ennast vormindada on tõstatatud eluks.

Jalad balleriin ilma pointe kingadeta

Ballett! Mis uskumatu ja põnev ilu vaadata tantsija tantsu laval. Tundub, et balletipass ja piruettid on talle kergesti ja lihtsalt antud ning samal ajal on alati näol naeratav naeratus ja isegi õndsus, millega ta oma publikule annab.

Kuid ükski vaataja ei mõista ja isegi ei kajasta, mis on selle valguse taga ja graatsiline kõndimine balleriinist, kes pidevalt ketrub oma varvaste otsa.

Ja kes nägi ballerina jalgu peale etendust ilma balletikingita, kus avaneb vaade pingestatud, kõlbunud ja isegi deformeerunud varvastele. Lõppude lõpuks, me, vaatajaskond, näeme laval ainult ilusat ballerina, kes demonstreerib oma graatsilist tantsu ja tema kerget ja kaalutut kõndimist, kus tema jalad on puhas, satiin pointe kingad, ja me isegi ei arva, millise hinnaga peavad balleriinid oma kunsti eest maksma.

Muide, ühes etenduses võib balleriin muuta rohkem kui ühte pointe jalatsit, sest kui tantsu intensiivsus hõlmab sageli varba jalatsit, pehmendab see kiiresti ja jalgade tugi muutub stabiilsemaks. Balleriinal on sõrmedele ja kogu jalgale uskumatu koormus.

Jah, ilu nõuab ohverdamist, kuid tasu on liiga šokeeriv.

Baleriini heledad jalad või medali tagakülg (balletimärkidest)

Kui vaatame ballerina tantsu, tundub meile, et gravitatsioon ei mõjuta teda - nii kerge ja õhuline, et ta on. Ainult hetkeks puudutab ta oma balletikingade otsa ja ülejäänud aeg lööb maapinnast kõrgemale

2. Ja kui tantsija võiks jätta lavale jälgedes pointe kingi, näeksid nad lugematuid punkte. See ilmselge lihtsus tekib aastatepikkuse raske töö, koolituse abil.

3. Tavalistes inimestes on jalad pehmed, ballerina jalad ei ole kõvasti kõvemad kui tooli. Tema jalgade lihased on tugevad, vastupidavad ja tugevad, nagu raud. Lõppude lõpuks peavad nad hoidma oma kehakaalu pointe jalatsite jalatsil, mille pindala on kuni kaks ruutsentimeetrit.

4. Räägitakse, et 19. sajandi 40ndatel toimus kuulsa Austria ballerina Fanny Elsleri tragikomiline sündmus. Ta kandsid tihti ringi oma ehteid kõikjal. Kunagi meremehel laeval, kus sõitis balleriin, otsustas teda röövida ja siseneda oma kabiini öösel. Fanny ärkas äkitselt ja varas varaselt nõudis ehteid. Balleriinal polnud muud valikut kui lihtsalt pöörata ümber ja tabas röövlit oma koolitatud jalaga. Meremehed tapeti kohapeal.

5. Balleriinide ja balletitantsi jalad on väga tugevad, kuid nad on ka keha kõige haavatavamad osad, sest neile avaldatakse enneolematut pingutust ja vigastusi. See medali pool ei ole vaatajale nähtav, see on "maailmale nähtamatud pisarad".

6. Balletantsijate puhul on vigastused kõige sagedamini seotud luumurdude, nihestuste ja nihestustega. Need on liigeste, sealhulgas puusaliigeste sidemete aparaadi vigastused, mis tekitavad palju probleeme.

7. Balleriinadel on kontseptsioon - „tõusu lõhkumine”, mis koosneb ülemise jala sidemete jõulist venitamisest. Tantsijad libistavad oma sõrmed alla ja tõmbavad tõusu. Nagu iga tugeva liialdusega, on ka lipsude pisar, mis venivad. Selle tagajärjel nõrgeneb jalalaba ja muutub "lahtiseks", jalg on kergesti üles tõmmatud, eriti jooksmisel ja hüppamisel. Tromboflebiit, artriit, artroos on ka balleti tantsijate sagedased kutsehaigused. Ilu ja leebus on teil sel viisil maksta.

Foto poolel - selge küünte seen, nii et see näib nii vastik.

Postitatud kell 18:14

Ja konyashekil ei tõuse sa üles?

Jah, eriti küünte ja värvuse kollane värvus (sõnast chop up) - kõik on muidugi nii traumaatiline.
Krooniliselt vigastatud nahk, mille kaudu tungib seeninfektsioon.

Postitatud kell 19:47

Konservatiivne balleti kogukond, ma arvan. Kaasaegne tehnoloogia suudab minu arvates luua vähem traumaatilist asendust.

siin on Volochkova jalad

Foto poolel - selge küünte seen, nii et see näib nii vastik.

Ballerina jalad näevad välja nagu silmatorkav, miniatuurne lootose jalg.
Krrasota

Jah Kalininski prospektis oli selline "Ilu Instituut" (see oli kaua aega tagasi), nii et ma nagu noor tüdruk, sageli harjunud sinna minema.
Ja kui sagedusmeister, rääkisid nad mulle maniküüri kuulsustest, mis Plisetskajal on kohutavad jalad (jalad).

Ma ei uskunud seda. Ainult üks paint kingad kuulusid lastele, roosa-siidile.

Tänan teid, TC! Nii palju mälestusi üleujutatud. Meeldiv, vaatamata sellistele piltidele isegi)))
. Ja jalad, mis jalad? Tööriist nagu sõdur.

ZY: Ja muide, nad ei ole alati nii õhulised. Mine hommikul "teisele" meeskonnale Bolshoi's - selline koputus on seda väärt, et kuulete oma kodust, kioskidest ja ma isegi ei ütle))

. Eeh, TC, sa provotseerisid mind mälestustele, aga ka Tortilla, mida ma laulan: "palju aastaid tagasi."

Jalad balleriinid ilma pointe kingadeta

Aasta tagasi saatis tuttav mulle foto balleti jalgadest. Pildile oli lisatud küsimus: "Kas see on tõesti nii?".

Siin on see foto.

Selle autor on Peterburi klassikalise balletiteatri fotograaf ja balleriin Daryan Volkova. Olles fotot näinud, kerkis minu peas ainult üks küsimus: "Kas pole vaja austada ennast ja mitte armastada oma jalgu (mis muide on toidetud), et viia need sellisesse riiki?"

Mõne aja pärast, sama küsimuse kohta, saatsid nad mulle veel ühe foto. See üks. See on üldiselt mingi õudus. Minu enda teatris ei ole ma selliseid jalgu näinud. Ja vaadates, kuidas pointe vasakul jalal istub, tundub, et kinga on kellegi teise jalgadest.

Ja lihtsalt teisel päeval, andes intervjuu muusikalehtedele, lugesin internetist küsimuse: "Kas on tõsi, et balleriinidel on jalad, mis on alati muljutud ja muljutud?" Nagu mängijad ja keegi teine ​​seal.

Nii et siin. Ei, see pole tõsi!

Kaks päeva tagasi näitasin neid ja teisi sarnaseid fotosid oma kolleegidele teatris. Kõik olid šokeeritud sellest, mida ta nägi. Ja reaktsioon oli peaaegu sama. "See ei meeldi jalgadele." "Need on valusad jalad" (näiteks haiguste, näiteks seenhaiguste puhul).

Ma ei tea, kus selliseid fotosid postitavad fotograafid, need väga balletijalad on leitud. Ma tahaksin neid balleriine vaadata. Ma nägin midagi sarnast, kuid inimestel ei olnud balletiga midagi pistmist.

Ja nüüd tahan teile näidata bolšoi balletitantsi jalgu. Suur tänu neile, kes nõustusid fotosessioonis osalema.

Ei verevalumeid, verevalumeid ega muid õuduslugusid.

Corns. Nii et nad ei ole balleriinidel.

Ei verevalumeid, verevalumeid ega muid õuduslugusid.

Corns. Nii et nad ei ole balleriinidel.

Jalad hõõruda mitte ainult balletikingadega. Kustutage need lihtsate kingadega. Muide, kustutasin 15 aastat tagasi balletikingadega sõrmed. Kuid tavalised elu kingad eelmisel suvel.

Enne lavale minekut jäävad näitlejad - kas solistid või balletikunstnikud - vajadusel oma jalad kinni, et neid mitte pesta. Kuigi mõnikord neid meetmeid ei salvestata. Kuid see on haruldane, eriti kui te hoolite oma jalgade eest.

Ja pöidla luu ei ole üldse. Ja see pole mingil viisil seotud ballettiga.

Ja ka tumedad laigud küünedel. Ükskord, alustades basseini poolelt, tegin seda väga halvasti ja siis läksin terve nädala jooksul sinise küünega.

Nii et ärge uskuge neid, kes ütlevad, et balleriinide jalad on verine segadus. Ja ma kuulsin seda ka. Nagu näete, ei ole muljutisi või verevalumeid.

Sa pead lihtsalt oma jalgu armastama, sa pead neid hoolitsema.

Ilu nõuab ohverdamist: ballerina jalad ilma pointe kingadeta

Ballerinas meelitab alati publikule imetlevat pilku, andes tunde uskumatu armu, kerguse ja ilu pärast. Kuid pärast ballistina jalgade nägemist ilma pointe kingadeta saab mõista, kui raske ja traumaatiline see kunstivorm on.

Nähtav kergus on pika raske töö tulemus. Päev päeva pärast, valu üle, õpivad tantsijad oma kehakaalu hoidma pisikesest pointe kingade tipust. Kuna ballerina jalad - kõige haavatavam koht. Vaatamata tugevusele, vastupidavusele ja paindlikkusele on jalgade vigastused balleti tantsijatele tavalised. Tööõnnetuste hulka kuuluvad sprains, sprains, jala luude luumurrud.

Iga ballerina jalad läbivad testid, mis ei ole alati otseselt seotud etenduste ja koolitustega. Jalgade “balleti” kuju on moodustatud sunnitud sprains. Tavalise inimese jalal ei ole sellist liigset painutamist, mistõttu professionaalsete balleriinide jaoks, mis purustavad jala ülemise osa tõstmist, on töö jaoks vajalik tingimus.

Sidemete sunniviisiline venitamine ei piirdu teie keha võimetega. Jalgade väärika kuju andmiseks kasutatakse erinevaid improviseeritud vahendeid. Näiteks paigutavad mõned tantsijad sõrmede alla erinevaid objekte, et venitada. See protsess toob kaasa ka asjaolu, et jalgade sidemed venivad ja muutuvad väga nõrgaks. Ligikaudne aparaat muutub lihtsalt lahti, mis omakorda toob kaasa sagedased nihked isegi kõndimisel. Aastate jooksul halveneb balleriinade jalgade seisund oluliselt, mis kutsub esile artriidi, artroosi ja tromboflebiitide tekke.

Selleks, et sõrmed pointe jääksid pingul ja puhata, valitakse nende suurus selliselt, et see muutub kaheks suuremaks kui tegelik suurus. Selliste jalatsite pikemaajalisel kandmisel on vereringe oluliselt halvenenud, mis muutub erinevate jalgade haiguste arengu põhjuseks. Esiteks peegeldub see varvaste küünte seisundis: nad muudavad nende värvi ja paksust, hõrenemist või paksenemist. Lisaks hakkavad tantsijad pärast etendusi märkama, et jalgade veenid muutuvad märgatavamaks. Seda probleemi ei saa seostada ainult kosmeetilise defektiga - see on selge signaal arsti külastamiseks. Töötlemata jätmise järel muutuvad veenid mõnda aega siledaks ja paksenevad selliselt, et neid saab sõrmedega kergesti palpeerida. Tulevikus tekib isegi pärast väiksemat füüsilist pingutust raskustunne ja väsinud jalad. Kõik need sümptomid tekivad lihaste hapniku nälga tõttu, mis on tingitud kitsastest pointe kingadest ja äärmistest koormustest jalgadele.

Ballerina töö on ohtlik, sest jalgade veenid ei saa vajalikku hapniku kogust ja veri nendes hakkab seisma. See on täis vasika lihaste krampe ja erinevaid nahalööbeid, millega kaasneb sügelus - dermatiit. Haiguse kulgemise lõppfaasis ilma ravita võib jalgadele tekkida kole haavandid ja veresooned võivad blokeerida, põhjustades tromboflebiitide, veenilaiendite ja veenide purunemist edasise verejooksuga.

LiveInternetLiveInternet

-Pealkirjad

  • Mänguasjad (220)
  • nukud (97)
  • tilde (54)
  • Lemmikloomad (28)
  • jänesed, küülikud (20)
  • Näpunäiteid nukutootjate mänguasjade õmblemiseks (18)
  • erinevad (17)
  • linnud (14)
  • metsloomad (12)
  • silmkoelised mänguasjad (10)
  • karud (9)
  • kingad, mänguasjade tarvikud (7)
  • nuku riided (3)
  • riiete mänguasjad (3) t
  • viltimine, mänguasjad (3) t
  • Dekoratiivvärvimine (88)
  • batikvärv (5)
  • punkt-punkt (12)
  • jäätumine (7)
  • värvitud klaasimaal (16)
  • matid (4)
  • elavad kivid (9)
  • joonistus (32)
  • Lillede värvimine (2)
  • ASTROLOOGIA (0)
  • AUDIO RAAMATUD (31)
  • Kimbud (1)
  • PAPER (163)
  • notepads, albums (30)
  • Kaardi valmistamine (12)
  • papier-mache (8)
  • Paberikunst (2)
  • erinevad (24)
  • scrapbooking külalisteraamatud (101)
  • KUDUMINE (531)
  • kotidelt kudumine (4)
  • heegeldama kodus (26)
  • heegeldatud jakid, kampsunid (350)
  • Heegeldatud: Kotid (2)
  • kudumine kahvlil (8)
  • kudumine luma (tenerife) (3)
  • jalgade kudumine (20)
  • koju kudumine (1)
  • koju kudumine (1)
  • kudumine: jakid, pluusid, kampsunid (31) t
  • kudumine: vestid, paelad, ponšod (6)
  • kudumine: mehed (2)
  • kudumine: mantel, kampsunid (14)
  • kudumine: kleidid, ülikonnad, sundressid (11)
  • kudumine: nõuanded, saidid, lingid (65)
  • kudumine: mütsid, mütsid. (5)
  • kudumine: sallid, baktusa (6)
  • Dekupaaž (742)
  • Decoupage'i käsiraamat (3)
  • dekupaaž Sospeso Trasparente (3)
  • dekupaaž (materjalid, meetodid, nõuanded, meetodid. Meetodid (127)
  • Ideed inspiratsiooniks (79)
  • 3D dekupaaž (10)
  • dekupaaž MK (149)
  • MK-video dekupaaž (163)
  • TRÜKI Dekupaaaži loomine (7)
  • Teie lemmikuks (138)
  • toitumine (27)
  • tervis (53)
  • ilu (26)
  • koorimine (13)
  • fitness (13)
  • HOUSE, COMFORT (248)
  • maja tellimus, organisatsioon (87)
  • volikogu (57)
  • mööbel (77)
  • remont (15)
  • laudade seadistamine (14)
  • IN. KEEL (12)
  • HUVID, MITMESUGUSED (420)
  • kunst (66)
  • coffeepause (1)
  • Maja, kus ma elan. (41)
  • isoterika, astroloogia (9)
  • huvitavaid fakte (124)
  • muusikakast (30)
  • psühholoogia (62)
  • naljakas (49)
  • luuletused, raamatud (9)
  • riigid, linnad (29)
  • teater, kino Internetis (7)
  • PILDID (401)
  • pilte. Meeste (7)
  • Pildid ANGELS (20)
  • AFRIKA Pildid (2)
  • LÕHNATUD JOOGID (29)
  • pildid VINTAGE (46)
  • pildid kõik majas (täiskauss) (65)
  • CITY Pildid (15)
  • Pildid KIDS, nende mänguasjad, maailm (54)
  • Pildid Naiste asjad (25)
  • PILDID: NAINE IMAGE
  • Pildid LOOMADE MAAILMAS (10)
  • Pildid CHINA, JAPAN (3)
  • CAT-pildid (10)
  • PILDID LOVE (19)
  • pildid MONOCHROME, must ja valge (64)
  • Pildid MARINE (11)
  • ClipArt MUSIC (42)
  • Pildid KÖÖGIVILJAD, PUUVILJAD (19)
  • pildid PARISest (53)
  • Pin-up pildid (PIN UP) (9)
  • BIRDS Pildid (59) t
  • pildid MITMESUGUSED (26)
  • Pildid TALE, laste illustratsioonid (9)
  • Pildid DOGS (14)
  • pildid TAGSID, MÄRGID (40)
  • pildid TAUST (34)
  • Pildid Lilled, loodus (85)
  • pildid, puhkus, D.SV.VALENTINA (2)
  • pildid, pühad, PASHA (24)
  • Pildid, pühad, JÕULUD (27)
  • Arvutioskuse programm (42)
  • programmid, nõustamine, kasulikkus (40)
  • Veebipood (2)
  • KULINAARSED PAKKUMISED (426)
  • koogid ja kondiitritooted (42) t
  • kana, linnuliha, munad (12)
  • Tervislik toit (6) t
  • kotletid (5)
  • pajaroogad (5)
  • leib (4)
  • grill, grill (3)
  • teravili (3)
  • Magusad saiakesed (63)
  • Magusad magustoidud. joogid (54)
  • pannkoogid (20)
  • vein (5)
  • konserveerimine, talveks ettevalmistused (65)
  • koor, majonees, kastmed (18)
  • mereannid (12)
  • liha (36)
  • Küpsetamine soolane. (21)
  • köögiviljad (45)
  • pasta (10)
  • pelmeenid (3)
  • maks (4)
  • kala (25)
  • salatid (8)
  • searasv (2)
  • Livehack toit ja köök, kogenud nõuanded (34)
  • Alustavad toidud. (5)
  • Supid (29)
  • tainas (11)
  • FAVORITE PETS, mul on York (122)
  • Minu eelised (41)
  • AED (14)
  • erinevad (4)
  • viinamarjad (1)
  • tomatid (6)
  • PÄEVAD (344)
  • Halloween (13)
  • Püha Ystävänpäivä (22)
  • Mehed (5)
  • Lihavõtted (78)
  • õnnitlused kaardid koos koodidega ja ilma puhkuseta (14)
  • Jõulud Käsitöö (184)
  • Pulmad, pulmad (39)
  • eraldajad (0)
  • NEEDLEWORK (1065)
  • linnud (14)
  • nahk (3)
  • lambid, lambid (35) t
  • maitsed (6)
  • liblikad (14)
  • vibud (8)
  • vaasid, klaasid, pudelid, potid jne erinevatest materjalidest (83)
  • wreath.decor (46)
  • tikandid, pael tikandid (30)
  • nõelad, rullid (16)
  • plastpudelitest (1)
  • Simulatsioonitehnoloogia (89)
  • kommid kimbud (6)
  • kastid, kastid, korvid (80)
  • modelleerimine (156)
  • mannekeen (11)
  • meistriklassid (8)
  • lõuend, lõuend (57)
  • mosaiik (9)
  • vormid, templid, vormid (19)
  • seebi valmistamine (10)
  • kujutise tõlkimine.
  • kudumine ajalehtedest, paberist (34)
  • kingitused (67)
  • küünlajalad, ripatsid (12) t
  • erinevad (118)
  • raamid teevad seda ise (5)
  • kotike (14)
  • küünlad (15)
  • südamed (23)
  • näpunäited (46)
  • poolpuidust stiil (1)
  • Kaevandus (10)
  • kaunistused (18)
  • viltimine (86)
  • AED, DESIGN (55)
  • muru (2)
  • roheline tara (6)
  • DIY suvila juures (10)
  • hubane aed (19)
  • lilled, taimed (23)
  • tänu (2)
  • STIILID SISUSTUSES (254)
  • Vintage (156)
  • disain, interjööri-erinevad (91)
  • shebbi-chic (34)
  • RÕIVAD TÖÖTLEMISEL (18)
  • Boho (5)
  • stiil, erinevad (13)
  • Šabloonid (12)
  • PHOTOSHOP (58)
  • LÕUNAJAD (143)
  • Lilled PAPER (28)
  • heegeldatud lilled (5) t
  • erinevate materjalide lilled (2)
  • Lillede kangast (19)
  • LOE KÕIK (61)
  • postkast (4)
  • ÕLEMINE (212)
  • pluusid, tuunid (6)
  • lastele (1)
  • kodus (68)
  • jakid, mantlid (6)
  • ümbertöötlemine (5)
  • ahjud (4)
  • Kleidid (23)
  • Nõuanded, mustrid (45)
  • kardinad (5)
  • seelikud, püksid (20)

-Uudised

-Telli e-posti teel

-Muusika

-Otsi päevikust

Jalgade balleriinid - Kõik pole nii ilus kui tundub (

Hinnanguliselt nimetatakse plaanis 40% inimestest balletist "tantsu tiptoe", veel 40% - "tantsimine tiptoes" ja ainult 20% nimetab seda õigesti - "tantsu pointe." Prantsuse keeles "pointe" tõlgitud tähendab punkti või punkti. Ja kui tantsija saaks lavale jätta jälgi pointe kingadest, näeksid nad punktidest koosnevat punktiirjoont.

Balleriinad on nagu õhu haldjad, mis ei mõjuta maapinna gravitatsiooni. Me näeme ainult seda, kuidas nad harva laval puudutavad lava ja veedavad kogu ülejäänud aja lennu ajal. Ilmselge lihtsus tuleneb pikaajalistest koolitustest. Tavalistes inimestes on jalad pehmed, ballerina jalad ei ole pehmemad kui tooli jalad. Ballerina lihased on tugevad, vastupidavad ja tugevad nagu raud. Lõppude lõpuks, muidu ei suutnud nad oma keha kaalu hoida pointe jalatsite jalatsil, mille pindala oli kuni 2 ruutmeetrit.

See on röntgenikiirus ballerina jalgadest pointe jalatsitel. Selline seista on täis palju vigastusi. Meditsiinis on olemas isegi eraldi spetsialiseerumine, mis tegeleb ainult tantsijate vigastustega. Balleti kinga suurus on palju väiksem kui kinga tavaline suurus (peaaegu 2 korda), mis võimaldab teil tugineda sõrmedele ja jalg muutub deformeerunuks.

Ballerina jalad on enneolematu piinamise ja vigastuse all. See on mündi pool, mis ei ole vaatajale nähtav ja avaldub ainult kulisside taga. Kõige sagedamini on balleti professionaalsed vigastused seotud luumurdude, nihete ja nihestustega, samuti sidemete sidemete vigastustega. Märkimisväärne osa balleti vigastusest on ka puusaliigese vigastus, mis hõlmab paljusid probleeme, kaasates põletikulistes protsessides vaagnaelundeid.

Püüdke lahendada see puzzle füüsika kursusest, arvutada jõud, millega keskmine kaal 50 kg kaaluv balleriin sellisele piirkonnale survet avaldab. See on ballerina näiva nõrkuse taga olev võim.

Balleriinidel on selline asi - “lagunemine”, see koosneb jala ülemise osa sidemete tugevast venitamisest. Paljud libistavad sõrmede alla ja tõmbavad tõusu. Nagu iga ebaloomuliku peksmise korral, on vähe, mis on hea.

Sidemed, mis töötavad pinges ja sageli jalgade sidemeid, nõrgendavad ja muutuvad lahti, tihti venitades ja tihti rebides sidemeid. Vanuse tõttu tekitab see protsess mõningaid ebamugavusi, see tähendab, et jalg tõuseb kergesti, eriti jooksmisel ja hüppamisel. Tromboflebiit, artriit artriit - need on ka sagedased balleti professionaalsed haigused. Selle ilu eest, mida peate sel viisil maksma.

Balletikingad on tavaliselt õmmeldud roosast satiinist ja neile on õmmeldud roosad paelad, kuid see on ainult välimine hellus, mis peidab jäika raami. Pointe jalatsite balletikingade varbad on liimitud karastatud liimiga ja pannakse kartongiga, moodustades varvaste jaoks kaitsva kõvakasti, ja talla pannakse paksu kartongist sisetaldega ning on õhukese nahaga.

Balleriin ei asu kohe uutele pointe kingadele, neid tuleb korralikult ette valmistada. Nende kõrval tegutsevad nad esmapilgul julmalt: alguses murdavad nad kõva sokkiga haamriga teatud pehmuse, siis võetakse nad sisetalda. Mõnikord rippub see üldse. Siis hõõrutakse aed kõige tavalisemale majapidamisraivile. Ja lõpuks, kinga ots pannakse teraga välja ja moodustunud auk on õmmeldud paksude lõngadega. Kõik see on tehtud selleks, et jalatsite kingad ei libiseda põrandale. Ja paremate kingade "istus" jalg - nad võivad olla veidi märg.

Paljud balleriinid on väga tundlikud pointe jalatsite valiku suhtes, sest see on tegelikult nende jalgade tervis ja pikaealisus.

Jalad balleriinid ilma pointe kingadeta

Tööalane risk ja haigus

Pika aja balett ei lase enam inimesi kogu maailmas rõõmu tunda. Ja balleriinid tunduvad õhu haldjad, mille jaoks ei ole gravitatsiooni seadust. Tegelikult on see lihtne tänu aastatepikkusele raskele tööle ning kutsehaigused on balleti valdkonnas tavalised. Jalad balleriin - kõige haavatavam koht. Need on ebatavaliselt tugevad, tugevad ja vastupidavad. See ei saa olla teisiti, sest nad peavad taluma naise keha massi põranda pisikese plaastri juures, kui ta seisab pointe tiptoes.

See on mündi pool, mis on tavalisele vaatajale kättesaamatu ja avaldub ainult kulisside taga. Kõige levinumad vigastused tantsijate seas on sprains, jalgade purunenud luud, sprains ja sprains. Puusaliigese sagedased ja vigastused, mis võivad viia vaagna piirkonna põletike hulka.

Professionaalne ja eeltingimus on jala ülemise osa purustamine, mis on sidemete sunnitud venitamine. Selle ebaloomuliku kõvera täitmiseks on muidugi ükskõik millised esemed. Pidevate ülekoormuste tõttu ei kipu sidemed sageli vastu ja kogu ligamentaalne seade nõrgeneb ja muutub lahti. Pointerjalatsita ballerina jalad ei parane vanusega. On juhtumeid, kui jalg on sõitmisel või hüppamisel kergesti haaratav. Selle ilu tulemuseks on artriit, artriit ja tromboflebiit.

Balleti tantsijate seas on esimesed jalgade haiguse tunnused seotud vereringe halvenemisega. Varbad muudavad nende värvi ja paksust, see tähendab kas paksenemist või rabedust. Järk-järgult ilmnevad veenid, mis on pärast esitusega balleriini jalgadel üha enam läbipaistvad läbi naha. Te ei tohiks meelitada lootust, et see on ainult kosmeetiline defekt. Aja jooksul paksenevad ja muutuvad veenid paksemaks. Neid on juba treeningu järel lihtne tunda. Haiguse progresseerumisel muutuvad jalad paistetuks; See on osaliselt tingitud lihaste hapniku näljast. Veenides alustatakse vereseiskumise protsessi.

Teatud aja möödudes võib alata seedetrakti lihaste krambid. Hapniku puudus on ka balleti tantsijate jalgade tunnusjoon. Jalgade turse on nahal dermatiidi jäljed - nahalööve ja sügelus. Haiguse arengu lõppetapis õigeaegse ravi puudumisel on jalgade haavandid, veresoonte ummistus, tromboflebiit, veenilaiendid ja veenide purunemine järgneva verejooksuga.

Jalgade struktuuri ja välimuse omadused

Professionaalse ballastina jalad ilma pointe kingadeta ei ole alati atraktiivsed. Teine iseloomulik omadus on nn valgus-deformatsioon jalgades ja koonuste moodustumine sõrmedel. Need nähtused on otseselt seotud oluliste ülekoormustega, mis tuleb kogeda koolituste ja etenduste ajal. Neid väljendatakse nähtavate paksenduste väljanägemisena, mis mitte ainult ei mõjuta kingade kandmist, vaid on võimelised põletama ja veritsema. Sõrme deformatsioon näeb välja nagu nende kõverus jalgade sees, mis algab pöidla ja võib järk-järgult mõjutada ülejäänud.

Tantsu ajal kogevad kunstniku jalad stressi, mis ületab looduslikke, looduslikke andmeid. Aja jooksul on esijalg lamedamaks muutunud. Sõrmede liikumise tagajärjel tekib põiksuunaline jalg ja äärmuslikud luude luud erinevad külgedest ja esijalg laieneb. Valguse deformatsiooni areng on tingitud asjaolust, et ballerina kinga pingutab jala üle ja sõrmeotste liikumise tõttu on pöidla koormus tohutu. Teine jalgade arengu tunnus on metaarsete luude paksenemine ja varvaste pikkuse muutus. Tantsu ajal toimuvad liikumised on suunatud jala telje ümber. Jalg pöörleb ja pöörleb vastassuunas eesmise ja tagumise piirkonna suhtes.

Professionaalsete kingadeta ballerina jalad - pointe kingad nõuavad suurimat hoolt ja hoolt, et mitte peita neid uteliailta silmadelt. Profülaktilistel eesmärkidel võtavad näitlejad vastu kontrasti, valmistavad kompressid, mis aitavad jalgu pehmendada ja jalgade lihaseid lõdvestada. Vabal ajal püüavad tantsijad asetada jalad mis tahes olemasolevale kõrgusele, et parandada alumise jäseme vereringet.

Jalgade balleriinid - Kõik pole nii ilus kui tundub (

Nii näeme koos
pooled)

Ja tegelikult olen nende pärast väga kahju ((aga kunst nõuab ohverdamist)


Ja nii hiina naised pilgavad oma jalgu ((jälle, traditsioonid..


Hiina "jalgade sidumise" algus, samuti Hiina kultuuri traditsioonid üldiselt, pöörduvad tagasi antiikajast, alates 10. sajandist.

„Sidumisjalgade” instituut peeti vajalikuks ja ilusaks ning seda praktiseeriti kümme sajandit. Tõsi, haruldasi katseid "jalgade vabastamiseks" tehti siiski, kuid tseremoonia vastu olid "valged varesed". Jalgade sidumine on muutunud üldise psühholoogia ja populaarse kultuuri osaks.

Abielu ettevalmistamisel küsisid peigmehe vanemad kõigepealt pruudi jala ja seejärel tema näo kohta. Jalg peeti tema peamiseks inimese kvaliteediks. Sidumisprotsessi ajal lohutasid emad oma tütreid, tõmmates neile pimestavad abielu väljavaated, mis sõltus sidestatud jala ilust.

Peterburi. Venemaa Teaduste Akadeemia (Kunstkamera) nime saanud antropoloogia ja etnograafia muuseum. Jalatsite jalanõud

Punane Karen on Kayani hõim, kes elab ja elab Birma ja Tai piiril. Birmas - nagu rõhutud vähemus - Siamis - ebaseaduslike sisserändajatena.

Borneo saare elanikud Malaisias juba varakult hakkavad viivitama kõrvaklapid, riputades neile spetsiaalsed pronksmassid. Järk-järgult suureneb kaalu kaal kolm kilogrammi ja naise atraktiivsuse õitsengul saavutavad kõrvaklapid soovitud pikkuse - kuni õlgadele. Pitsina valmistatud elegantne tätoveering kätel (sõrmede küünarnukkidest kuni küünarnukkideni) on loodud pildi oluline lisand.


Etioopia hõimude tütarlapsed surma ja mussid “rullivad” oma huuled: nad implanteerivad savi ketasesse, suurendades järk-järgult selle suurust. See on Euroopa seisukohast kohutav, et „majanduslikku” tausta kandvad ehted: mida rohkem tüdruk „huule välja”, seda rohkem antakse karjale tema perekonnale abiellumiseks. Mõned uurijad usuvad, et „spongy” traditsioon sai alguse viisist, kuidas vältida sissetungijate hõimude naasmist.
Nii Aafrikas kui ka Aasias tõmbavad naised ka oma kõrvaklapid, kuid see ei lõpe. Kenyas purustavad Maasai naised kõrvadesse paljusid auke, pulgad, veider kujundid ja nendesse sisestatud heledad helmed. Tundub, et kummalised põõsad kasvavad kõrvades. Võib-olla on see kunstlik taimestik kujundatud osaliselt kompenseerima juuste täielikku puudumist peas. Ka Paapua Uus-Guinea elanikud ei pööra juustele erilist tähtsust. Papuani pea kroonib suure sulgede struktuuriga, mille heledus võib võistelda ainult oma näo värvimisega.

Byte naised Indias leiavad, et tätoveerimine on võimas aphrodisiac ja oluline osa armastuse mängust. India naised omavad nina läbistamise traditsiooni.

Jalad balleriinid ilma pointe kingadeta

Mulle meeldib, kui mõningaid konkreetseid asju räägitakse ligipääsetavas keeles ja vastupidi, ma ei kaota, inimesed, kes põhjendavad oma erialaseid teadmisi, et nad ei ole kellelegi teisele kättesaadavad. Vumn.ru foorum sai murelikuks: ma eksisin seal juhuslikult, et otsida, mis on „hüpped”. Ma ei leidnud vastust, kuid dialoog oli lõbus. Tüdruk küsib, kas on võimalik tõusta pointe jalatsitele 25-aastaselt (mida küsida - võta see ja tee seda!). Kohe ponabezhali naised (mitte segi ajada naistega), need, kes teavad kõike ja paari tantsijat. Viimane võttis endale kohustuse arutada, et nad on lapsepõlvest üles tõstetud, ja üldiselt ei suutnud nad jalgu tõsta üle 90 kraadi.

Esiteks, kes ütles teile, et tantsija mõistab midagi balletiõppes või kas ta teab, mida ta õpetas? Kes kunagi ütles, et näitlejad, sportlased või lauljad on nii targad inimesed, et nad peaksid nende arvamust kuulama? Teiseks, ma ei mõista, nagu - õppida, proovida, tööd, saavutada. Kahjuks ei ole meie riigis sellist eri hobide maniat: riikides, Euroopas, on Hiinas palju amatöörkoole, kus inimesed tõsiselt (ja ei saa muidu klassikas olla) ise balette teha (ja mitte täita). Miks mitte? Seal on slingo-moms (te teate neid, kellel on väikesed lapsed, kes kannavad neid spetsiaalses sallis), kes on õige lapse ja lapse juures ja seisavad kinni. Kolmandaks osta pointe kingad ja siis näeme.

Kuidas valida?
15 parameetrist eristavad enamiku padjad (nick, sulgemine, sisetald, kaelus ja pingutuspael) üksteisest erineva mudeli (nagu Capezio's on üle 10, Grishko ja R-klassis on umbes 15, Blochis - 20 mudelit) ). Kuid iga neist saab valida sisetalla suuruse, terviklikkuse ja jäikuse (ja mõnikord ka materjali ja värvi).

Balleti solist kulutab esitusele 3 pointe kingi (kuulujuttude järgi ei tea, kuidas tegelikult, aga kindlasti ei piisa). Nad ei ole vastupidavad: kasti ja sisetalla jäikus langeb koormuse all, mis tähendab, et sõrmedel on raskem seista. Mõnikord puruneb sisetald. Spetsialistid vahetavad sageli pointe ja balleti kortereid, see ei ohusta amatöörit. Kuigi tänapäeval on ilmunud Gaynor Minden'i kestvad pointe kingad (ja mitte ainult selle tehnoloogia omandamisel), kirjutavad tootjad, et nad on kõrgtehnoloogilised, kuid on veel üks probleem: nad ei murda, nad ei kulune, vaid välimaterjal jõuab kokku (2-3 korda kallim). kingad firmalt Grishko, R-klass või Bloch).

Kõik sõltub klasside intensiivsusest, kuid esimene paar on piisav aastas, mitte vähem. Teine asi on see, et on soov proovida kõiki uusi ja uusi mudeleid :)

Kui ostetakse uusi pointe kingi, siis nad, erinevalt tossutest, kohe ära ei lase. Nad peavad valmistuma. Üldiselt on tossud kõike liiga lihtne: on puur ja seal on juba olemas! Ja pointe jalatsite alguses õmbavad nad paelad ja mitte niikuinii, kus jala kõrguse ülaosas, kohas, kus on vaja tuge - see on igaühele eraldi, nii et lindid lähevad eraldi. Kuigi on olemas veel üks lihtne viis: koht valitakse painutatud kreenil.

Loomulikult on nad õmmeldud kätega, niidiga ja nõelaga, siis lõigatakse nad pikkuseni ja sulatatakse (mõnikord lõigatakse lakiga või liimiga) nii, et nad ei jääks maha ja mureneksid. Valikuline elastne õmblemine, mis hoiab kreeni ja tõmbab pingutuspaela.

Nüüd saab neid jalale kinnitada. Aga see pole veel kõik: kui me räägime professionaalidest ja kogenud amatööridest, valmistavad nad pointe kingi hoolikamalt.

Nikliga katkevad nad mõnikord ülemise kangast, lüüesid ümber ringi ümbritsevad niidid või liimivad nahast vooderit, peksid nad vasaraga nurkade eemaldamiseks.

Kast on sõtkunud (tootja ütleb, et seda ei ole vaja teha ja need on mineviku jäänused, kuid siin on maitse ja värvus, nagu nad ütlevad, kõik markerid erinevad - on oluline viia kasti soovitud pehmuse tasemele, et see oleks mugav), sest see koputab selle vasaraga tõusta üles ülemistest kontsadest, suruge uks... üldiselt mõnitama, kui nad tahavad.

Sisemine sisetald on painutatud, eriti kreeni piirkonnas, mõnikord taldriku ülemisest osast rebenenud (kuna ma saan aru, et see on esteetilisema väljanägemise poolest poolvarvastel), anna see kuju ja lihtsalt pehmendab ise.
Mõned spetsialistid omavad erilistel viisidel või kolb sees või... üldjuhul igaühel on oma rituaal, kuid neile enne amatöörit, nagu enne Zakharova...

Ja nüüd saate?

Nüüd on liiga aeg kanda pointe kingi. See näeb välja selline, kuigi see peaks olema erinev.

Siinkohal ei ole küsimus selles, et pooled on naeruväärsed ja ebaeetilised. Te lihtsalt ei saa selliste jalgadega tantsida: pahkluu piirkonnas on kas luumurd või tõsine deformatsioon. Räägitakse sellest, kuidas ronida järskule mäele, panna suusad ja tõukuda - te võite hüpoteetiliselt minna baasi, kuid piisav minimaalse väljaõppeta isik seda ei tee.

Selleks, et oma jalaga jaladega seista, mis tavaliselt asuvad L-asendis, peate ma seda tegema, see tähendab, et see on 90-ndast asendist 180 +. Abielurikkad kangekaelsed armastajad kasutavad seda nii ja lapsepõlves ulatub see kergemini.

Lisaks lifti venitamisele tuleb see ka pumbata. See lihas areneb tavalisel inimesel nii nõrk. On tantsutreeninguid Plie ja Releve.

Mis see on? Võta midagi kinni, seista nii sirge, nii palju kui võimalik, pane oma kontsad kokku ja lükake oma sokid üksteise peale (midagi V-d), ja nüüd kükitama, mitte tõmmates oma perset välja, nagu oleksite neelanud varrukatja, ilma et jalad põrandalt pisarata. Squat võimalikult madal - see on plie.

Ja nüüd, ilma sõrmede põrandast üles tõstmata ja jalgade kukkumata, tõuse üles tsipochka (pool sõrme). Nüüd tõmbasite lihtsalt põrandast kreeni maha, tõuseb kõrgemale, isegi kõrgemale ja rohkem, nüüd vajuta kanna jala - see on Releve.

Korda 1000 korda.

Ja siin on samuti oluline meeles pidada, et sõrmed pumbatakse. Jah, jah, väga varbad, mida terve tervislik inimene ei tee, aga näiteks mängijad neid koolitavad. Miks mitte ainult seda teha: nende tõukamine, koormuste lükkamine, sammud üles, laiendaja pöörlemine.

Nagu iga okupatsiooni puhul, teeb 10 000 tundi teile ekspert. Kiik ja tõmmake, tõmmake ja kiik... Hea balleti jalad normaalsele üksikisikule näevad kergelt kole.

Aga loomulikult ei ohusta see lihtne mõõtmine :)

Kas see on üldse ohutu?

Ütlen ühte asja, jalgsi käimine on kahjulikum kui pointe jalatsitel. Muidugi on kõik vajalik mõõdukalt: alates pidevast toetumisest metaarsetele luudele võivad nad muutuda ka natuke mitte headeks. Aga klassidest 1-2 korda nädalas te ei tee midagi. 8-10 tunni pikkustel kontsadel jalutavad ja seisavad inimesed.

On ka kuuldusi küünte mustumise kohta, söömast lugusid väsinud jalgade kohta. Esiteks, tundide klassidest (vaevalt amatööril on piisavalt jõudu rohkem), te ei tee midagi, ja on oluline ja tähtis hoolitseda oma jalgade eest (nagu kõik tööriistad). Suurim ebamugavustunne on asjaolu, et jalg on kasti tihedalt kinni, seega kõõlused.

Kas lubate oma tütre?

Jah Balletis on kõik valus - jalgade väänamine, hoidke oma selja, ulatuma. Aga laminaatide jaoks tulid nad juba ammu tagasi, näiteks silikoonist lisandid - pehmed padjad sõrmede surve vähendamiseks. Õige väljaõppega harjute kőikega.

Kas mehed tantsivad pointe?

Esiteks, ma avaldan saladuse, sõna "ballerun", nagu sõna "LIES", ei eksisteeri: on tantsija, balletitantsija. Ja jah, mehed tantsivad pointe, kuid enamasti komöödia ja paroodia pooled, nagu Cinderella õed. Meeste vasikad on juba üsna pikad, samas kui naistel on nende visuaalne pikendamine ja pointe kingad.

Ballerina jalg

Pühendatud Maya Plisetskaja mälestusele

„Kui ta rääkis, lõikasin kangad hoolikalt. Nende all oli mingi salvi kiht ja... ma pidin ennast piirama, et mitte näidata üllatust ja meeleheidet... "

Avaldamise autori kohta. Meie ajakirja lugejad tunnevad Vladimir Yulievich Golyakhovskit. Tema tööd karikatuuridega on hiljuti Lyceumis avaldatud kaks korda (11/27/2015 ja 03.04.2016)

Vladimir Golyakhovsky on andekas ja mitmekülgne inimene. Ta alustas oma tööelu Karjala maal.

Esiteks on see Nõukogude ja Ameerika ortopeediline kirurg, meditsiiniteadlane ja kirjanik. Tuntud oma panuse eest teadusele ja praktilisele traumatoloogiale. Ta oli esimene maailmas, kes arendas ja muutis küünarnuki. V. Golyakhovsky oli meie aja silmapaistva traumatoloogi GA. Ilizarov Ta kirjutas atlasi Ilizarovi aparaadi luude pikendamise ja parandamise meetodite kohta inglise keeles ning seejärel tõlkis vene keelde. Ta teostas illustratsioonid atlaksile.

V.Golyakhovsky - paljude tuntud autobiograafilise ja kunstilise iseloomuga raamatute autor. Nad vabastasid kaheksa lasteraamatut, mida ta ise näitas.

Tänane väljaanne on pühendatud dramaatilistele sündmustele meie aja silmapaistva balerina elus Maya Plisetskaya.

Esimene osa

Stseen balleti PI-st. Tšaikovski "Luikede järv". Odette - Maya Plisetskaya, prints Siegfried - Nikolai Fadeechev. 1963 Foto: RIA News

See juhtus 1969. aasta detsembris. Bolshoi teatris proovis treeningvaates noor naine, kummardas valu ja lõi valu. Balleti "Luikede järv" proovimise ajal ei soojendanud ta järgmise väikese muutuse korral oma lihaseid piisavalt harjutustega. Tantsides tundis ta äkki oma vasaku jala teravat valu, kukkus tema poole ja ei saanud üles tõusta. See oli Maya Plisetskaya.

Tema ümber kartsid ja sümpaatsed kunstnikud, kes ei mõistnud, mis juhtus, nad ei teadnud, kuidas aidata, kuidas neid rahustada. Tema partner Nikolai Fadeechev jooksis teatriõpetaja Gotovitsky juurde, kelle nimi oli Zhenka. Bolshoi teatril ei olnud oma arsti, kakssada viiskümmend tantsijat oli Eugene ainus pikaajaline volitus valu ja vigastuste suhtes. Ja ballett on alati valus - selline on nende elukutse. Zhenka mõistis selles midagi ja aitas paljusid.

Probleem oli selles, et ta oli alati purjus. Ja seekord oli ta ka purjus, aga kui ta nägi, et vigastatud prima baleriin ise ja juhtum ei olnud täiesti lihtne, oli ta hirmunud. Ta jooksis massaažiruumi ja tõi pudeli klooretüüli, naha külmutamist.

- Siin ja siin ja siin... - jalg nendes kohtades paisus kiiresti.

- Niisiis, see on teie hematoom, veri koguneb. Nüüd ma aitan, - hakkas ta oma nahka õhukese kihiseva vooluga veega veetma, ta oli kaetud külmaga.

- Noh, kuidas - tunnete end paremini?

Fadeechev raputas peaga rahulikult:

- Maya, peame kiiresti CITO-sse minema.

Et olla ustav, lisas Zhenka veel ühe külmutuse - teele, nii et nahk oli kaetud jääkoorega. Lõppude lõpuks - kunstnik on folk, nad on kõik kapriissed.

CITO on Traumatoloogia ja Ortopeedia Keskinstituut, seal oli spordi- ja balletivigastuste osakond, balletil oli sillutatud tee.

Plisetskaya kandis autole käsi. Ballett ei ole võõras balleriinide kandmiseks. Fadeechevil oli Volkswageni väikebuss, mis oli nendel aastatel haruldus, ostes välisriigist ühel oma välisreisil (tal oli koer - suur koer, ta ei suutnud sobida teistesse autodesse). Bussis oli mugavam panna Plisetskaja tagaistmel.

Vastuvõtukeskuses oli CITO üllatunud, et Fadeechev hoiab oma käed ja kes - Plisetskaya ise! Õed olid üllatunud, arst oli segaduses, mida kutsuti kohe spordikahjustuste osakonnaks:

- Saabunud rahvakunstnik Maya Plisetskaya. Tal on trauma.

Meditsiiniloo salvestamise ja koostamise ajal levis kuulsus kuulsuse saabumisest instituudi kõigi kuue korruse kaudu ning uudishimulikud töötajad tulid kuulsust läbi avatud ukse. Ja kuulsus ise oli diivanil, valus ja kortsudes valus.

Kahjuosakonda juhtis endine kiirushoiatusmeister prof Zoya Mironova. Spordimaailmas oli tal hea mainega nimi. Olulise patsiendi jaoks kutsuti ta operatsioonist välja; Lõpuks tuli Mironova koos kahe noore assistendiga. Ta uuris ja tundis oma jalga, assistendid vaatasid Plisetskajale lugupidavalt, ja ta karjus, kui Mironova painutas ja lõi jalga.

- Maya Mikhailovna, sul on lihasepaus.

- Torn lihaseid? Mida teha?

- Me paneme krohvi ja paneme selle minu seadmesse.

- Osakonnas? Kas sa ei saa koju minna?

"Ei, pead vaatama sind vähemalt nädal, kuni valu läheb."

Plisetskaya ei mõistnud väga hästi, milline on lõhenenud lihaste oht, milline on hematoom, mida Zhenka mainis, ja miks on vaja nii kaua kipsi sidet. Patsient, keda arst uurib ja ravib, ei tea kunagi oma diagnoosi üksikasju ja kogu ravimeetodit. Ja traumaga patsiendid on alati psühholoogilise šoki seisundis, neil pole aega küsitlemiseks. Aga me peame uskuma ja kuuletuma.

Mironova tegi assistentidele ülesandeks panna pikale krohvile:

- Alates varbadelt reie keskele ja leidke Plisetskaja jaoks eraldi kogudus, meil on väga vähe üksikuid kodasid.

Ta ise ei määranud kipsi - see on madalam kui tema kvalifikatsioon ja assistendid omavad selles osas piisavalt kogemusi. Aga arstid pidid aru saama, millist jalga nad tegid. Ballerina jaoks on jalg tema instrument. Sellise ballerina jalg on väärtuslik vahend. Sa pead temaga väga ettevaatlik olema. Selleks, et lihas kasvaks koos õiges vahekorras, tuleb jalgele anda õige nurga asend, vastasel juhul tekib pahkluu nõgusus jäikus - see on pointel tantsivate balleriinide surm. Kuid assistendid ei teadnud sellest kõike, kuid Mironova ei täpsustanud. Lisaks ei olnud NSV Liidus head töödeldud tehase sidemed, neid ei toodetud. (Tervishoiutöötajad kogu riigis haiglasid neid käsitsi, kipsipulber oli halva kvaliteediga, suure osakaaluga halli kaltsiumiga, tükkidega. Nad sõelasid selle läbi tavalise sõela, seejärel levisid sidemeid, puistasid selle pulbriga ja voldisid kokku.

Assistendid tõmbasid Plisetskaja veega ligunenud sidemete jala. Protseduur oli valus - jalg tuleb säilitada õiges asendis, iga ärritus andis rebitud piirkonnale. Kvalifitseeritud, et kaitsta nahka põletuste eest kipsiga, on vaja kõigepealt määrida seda vaseliiniga, seejärel mähkida pehme vooder jalgale ja seejärel asetada sellele krohv sidemed. Aga nad peaaegu kunagi ei teinud, ja Mironova ei öelnud sellest midagi. Nii kantakse kipsi sidemed otse külmutatud nahale.

See mõjutas juba järgmisel päeval. Plisetskaya kaebas, hüüdis, palus arstidel ja professoritel aidata, päästa teda valu eest. Nad kuulasid, lubasid aidata ja pidasid ise oma kaebusi rikutud tähe kapriisideks.

Tingimused ja hooldus olid primitiivsed: voodi oli kitsas, madrats oli halb, ta ei saanud voodist välja pääseda - krohv sidemega oli raske, tualett oli koridori lõpus ja keegi oli võimatu. Telefoni ei olnud (see juhtus kaua enne mobiiltelefonide ilmumist). Seega, tema ema Rachel, tema abikaasa ja tema sõbrad istusid pidevalt.

Instituudi direktor, akadeemik Mstislav Volkov tuli ennast nägema, ta oli meelestatud kuulsusega, näitas tähelepanu ja veenis teda "vähe kannatama". Kuid peamine asi on valu, valu. Keegi ei tahtnud sattuda kipsi all tehtud sinna ja kaltsium hakkas korrigeerima põletatud klooretüüli ja kaitsmata nahka.

Kolm päeva hiljem nõudis Plisetskaya ammendavalt kipsi eemaldamist ja selle koju viimist. Ta ähvardas kaevata tervishoiuministri poole, ja ta, balletitähed ja valitsuse lemmik, omasid sellist võimalust. Kui krohv sidet lõigati ja eemaldati, nägid nad, et külmunud nahk hakkas ära surema. Plisetskaya oli hirmunud ja tungis pisaradeni. Püüdes veenda, pani ta sideme salviga. Tema abikaasa Rodion Shchedrin ja partner Nikolay Fadeechev saabusid. Üheskoos kandsid nad oma käsi autoga ja kogu instituudis ei olnud üht ratastooli.

Kuulsin seda kõike Plisetskajalt kaks nädalat hiljem, kui mind paluti oma ravi alustada. Kuigi ma töötasin samas CITO instituudis, teises osakonnas, kuid tema vigastuse ajaks olin Moskva Kirjanike Kirjanike Majas puhkusel “Maleevka” - lõpetasin doktoritöö kirjutamise. Vaid päev pärast Moskvasse naasmist sain ma helistada meie pere sõbralt Klara Khrennikovalt, helilooja Tikhon Khrennikovi naiselt.

- Volodya, peame kiiresti päästma Maya Plisetskaja jala.

- Plisetskaya? Mis temaga juhtus?

- Midagi tõsist jalaga, kuid see on halvasti ravitud, ta on õnnetu. Sa helistad tema abikaasa Rodion Shchedrini. Palun hoolitsege tema eest. Juba isegi valitsuses mures selle pärast, kas ta saab tantsida? Selline jalg on võimatu kaduda.

Ma ei teadnud neid üksikasju, kuid mulle selgus, et mind paluti teha väga keeruline kohtlemine. Taotlus oli sõber, kuid ta pani mulle vastutuse koormuse. Ma ei olnud balleti mees, aga ma nägin laval Plisetskajat, imetlesin tema kunsti ja mõistsin selle väärtust. Ja Shchedrini taotlusel sõitsin ma neile metroo, Mayakovskaja jaama poole ja olin mures selle pärast, millist jala kahjustust ma näeksin ja kuidas ma Plisetskajaga jääksin? Auhinna halo on alati mures, ma teadsin kogemustest, et kunsti tähed on väga iseseisvad - nad tahavad, et nad teeksid ainult seda, mida nad tahavad, nad häirivad ravi, nad ei mõista midagi, nad segavad arste. Ma otsustasin, et ma ei annaks balleti kuninganna hämmeldusi, ma käituksin nagu kindel professionaal.

Plisetskaja ja Shchedrin elasid kuuendal korrusel nr. 25 Gorki tänaval (nüüd Tverskajas) kallis näitlejate kojas. Rodion avas mulle ukse:

"Me ootame sind," aitas ta oma mantlit maha võtta ja viis ta elutoa kaudu suuresse magamistuppa. Seal suurel voodil oli väike naine, tema vasak jalg oli pakitud hunnikuga riideid ja villaseid sallisid - ta ise haaras soojaks. Ta põles mind põletava välimusega, tema silmad on väga väljendusrikkad. Neis, lootuses ja meeleheites ja palves. Nad jäid hämaras häälega välja:

- Nad ütlevad sinust, et te teete imet

Ma igatsesin seda, sest ma teadsin Moskva intelligentsuse stiili - liialdada.

- Maya Mikhailovna, ütle mulle, mis juhtus ja mis valus.

Ta hakkas CITO-i ravi kohta pahameelselt rääkima, ilma et ta oleks mõistnud kõiki seal tehtud vigu. Nagu ta rääkis, lõikasin kangad hoolikalt lahti. Nende all oli mingi salvi kiht ja... pidin ennast piirama, et mitte näidata üllatust ja meeleheidet. Meditsiini peamine seadus alates selle asutamisest Hippokratese poolt - ÄRGE HARM. Aga Plisetskaya valus haiget.

Jalg oli edematoosne, punetav, seljapinnal, põlve all, pidev haavand oli lahti - surnud naha mustad helbed istusid verejooksupinnal väikestel saartel. Ta peaaegu ei suutnud oma jalga liigutada, tema kuulus jalg riputas veidi alla.

Plisetskaya vaatas mind suurte silmadega, Shedrin seisis küljel ja testis mind ka silmadega. Neil oli juba palju spetsialiste, kuid keegi ei aidanud. Nad ootasid mind tõelise ime. Ja ma istusin „mõtleja” kujutisel Rodini skulptuuriga ja mõtlesin: mida teha? Jalgade seisund oli meeleheitel: suur lõhe olulises gastrocnemius-lihases, võimetus jalga liigutada, naha surm. Kõik sai alguse halbast kohtlemisest. Igasugune vigastus on oluline, et koheselt hakkama saada, kaotamata aega, siis on see palju raskem ja pikem.

Ma mõtlesin, mida öelda. Sa ei saa alustada liiga palju lootusega, kuid te ei saa hirmutada ebakindlust. Ja kuidas saab sellist jalga aidata? Peame seda proovima. Ja ta õppis mind silmadega ja kaebas edasi:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva kutsus mind (see oli kõikvõimas kultuuriminister), ta saatis mulle Kremli haigla spetsialiste. Olen rahvakunstnikuna nende kontingent. Aga nad ei aidanud, tahtsin lihtsalt minna oma haiglasse. Miks ma peaksin sinna minema? Ma ei usalda Kremli arste. Neid värbab ainult parteiliige. On isegi ütlus: “Kremlis on parkettpõrandad ja arstid on küsimustikud.” Ma ei taha haiglasse üldse minna, mul oli CITO-s piisavalt piinamist. Ma olen väsinud valu. Kui kaua ma nii palju kannatan? Ma pean tantsima, peagi peagi Jaapanis. Palun kohtuge mind kodus. Ära viska mind.

"Ära viska"... Ma kuulasin ja mõtlesin: noh, kui sa üldse tantsida. Aga ma ei saanud seda kellelegi öelda - Plisetskaya! Üritasin oma kahtlusi mitte näidata, kuid tundsin teda väga uskumatult. Arst ei tohiks kunagi olla ükskõikne tema patsiendi kannatuste suhtes, kuid kuulates selle suure naise kannatavat häält, tundsin ma tema kui väga lähedase isikuna sügavat kaastunnet. Ja ma otsustasin, et ma pidin oma jala eest võitlema, et seda kogu aeg ravida.

- Maya Mikhailovna, alustame ravi. On näha, kuidas see läheb.

- Millal hakkate?

- Täna. Mul on Šveitsi ettevalmistus - nahahooldusfilm. Ja on vaja kehtestada uus krohv.

- See on väiksem ja ainult pool jalgpinnast, seda nimetatakse eemaldatavaks lõheks.

"Mu autojuht viib teid tagasi ja viib teid tagasi." Palun ära jäta mind!

See oli juba hilja õhtul, uuel Volga-21-l sõitsin instituudi poole ja mõtlesin olukorra üle. Kuidas ma saan Plisetskajat kodus ravida? See ei ole lihtsalt külastus, see on tõeline kirurgiline ravi, mis nõuab igapäevast kontrolli ja manipuleerimist. Ma ei harjutanud erapraksist, Nõukogude Venemaal oli see seadusega keelatud ja isegi karistatud. Ma kohtasin sõpru kodus, kuid ei võtnud neilt raha. Ma teenisin korralikult, olin vanemteadur. Lisaks trükiti laialdaselt minu laste luuletuste raamatuid. Mul oli kirja- ja näitekirjandusel palju tuttavaid: minu patsiendid olid pop-tähed Mironov ja Menaker, Arkadi Raikini perekond, tsirkuse Juri Nikulini direktor, heliloojad Khrennikov, Fradkin. Kirjanike hulgas on luuletaja Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (Sergei Mikhalkovi naine), Robert Rozhdestvensky perekond ja paljud teised. Need inimesed palusid mul sageli neid ja nende tuttavaid kohelda, anda kingitusi ja teha erinevaid patronaaže (seda oli raske elada ilma kaitseta). Mu naine Irina ja mina saime sõpradega paljudega, me kohtusime majadega. Meeleheitel nimetas Plisetskaya paljusid, klammerdades nõu, kui ta uppus õllesse ja kuulis minust Khrennikovidest. Jah, see on kõik tõsi. Kuid nii raske meditsiiniline juhtum koduse ravi jaoks, nagu tema jalg, ei ole mul olnud.

Me sõitsime instituudi juurde. Mida võtta jalgade sidumiseks? Mul oli oma pakkumine Šveitsi narkootikumide Solcoseryli ja mitmete Saksa tehases valmistatud sidemetega. Ma sain selle rahvusvahelisest näitusest "Ortopeedia-69" Sokolniki pargis. Mul oli see seista: näitasin oma leiutist - kunstlikku metallist küünarliigendit (1967. aastal tegin ma maailma esimese operatsiooni, et asendada murdunud küünarliigend minu enda meetodiga). Minu CITO instituudi juhtkond ei teinud oma leiutistele ega operatsioonile mingit reklaami, nad ei toetanud mind ja ei meeldinud mulle - ma ei olnud kommunistliku partei liige, peale pool-juudi. Näitusel huvitasid minu ühised naabrid erinevatest riikidest pärit seisukohti. Britid pakkusid isegi leiutist osta (instituudi administratsioon keeldus samal põhjusel, mis on kahetsusväärne - see viiks mind ja meie instituudi maailma etappi, siis sain teada, et ameeriklased olid sellist operatsiooni teinud kuus aastat hiljem kui mina). Kuid näitusel nägin palju kasulikke asju ja palusin seda tööd "solcoseryl" ja kipsi sidemeid.

Lisaks vajasin Plisetskaja jalgade riietamiseks palju ravimeid ja seadmeid: novokaiini kohaliku tuimestuse, süstalde, nõelade, marli-salvrite, alkoholi - palju asju. Hilisõhtul ei olnud riietusruumis kedagi ja kuigi instituudi võtmine on võimatu, mõtlesin mulle: see on karistus Plisetskaja halva ravi eest. Ja lihtsalt varastasid kõik. Ma läksin tagasi Plisetskaja korterisse, mis oli täis materjale.

Sel õhtul muutus tema luksuslik magamistuba garderoobiks. Ma ei teadnud, kuhu seadmeid panna.

"Pane kõik klaverile," ütles ta.

Magamistoas oli suur valge klaver, väga ilus. Ta andis mulje valgest elevandist. Ma olin üllatunud - ta ei tundunud seal olevat. Ta selgitas:

- See on kuulsa Ameerika ettevõtja Saul Yuroki kingitus. Ma tantsisin Ameerikas, ütles ta mulle: ma tegin teile head raha ja andsin sulle klaverit. Ja büroos Rodionil on oma klaver. Meie elutuba on samal ajal söögituba, ruumi on vähe. Nii panime selle magamistuppa.

Ma panin kõike klaverile ja hakkasin menetlust ette valmistama. Alguses tegin talle Novocaini blokaadi valu leevendamiseks. Siis ei olnud ühekordselt kasutatavaid süstlaid ja nõelu, keetsin neid köögis majapidaja Katya abiga. Pärast tuimastust puhastasin naha musta nekroosi plaastri nahka ja pandi filmidele soolosooliga haavandeid. Oma töö käigus selgitasin ma kõike Plisetskaja ja Shchedrini nii, et neile oleks selge, mida ma tegin ja miks. Siis ma mähkisin oma suu nahka pehme vatipadjaga. Köögis tegin ma lühikese krohvi longgetka, ligunenud teda vaagnasse ja jooksisin temaga läbi elutoa magamistoasse, et mitte põrandat kipsiga loksutada. Ma panin pitserile, mitte nahale. Ja andis õige jala asukoha. Kui ma seda suu käes hoidsin, mõtlesin: kui palju miljoneid silmad üle maailma vaatasid teda rõõmuga, kui Plisetskaya tantsis "Dying Swan" punktides...

Ta ja Rodion järgisid mu müra huviga, ta kandis kõike alistlikult, rahul, et see ei saanud haiget teha. Ilmselgelt veenis ta teda oma võimest veenduma, ta ei vaatas mind enam otsima, vaid küsis konfidentsiaalselt:

- Millal ma saan tantsida? Mul on Jaapanis ekskursioon, ma pean neile ütlema.

- Maya Mikhailovna, on vaja järgida tervenemisprotsessi. Pärast seda vajate liikumise ja tugevuse taastamiseks meditsiinilist võimlemist.

- Ja millal sa jälle tuled? Palun ära jäta mind.

Nii et ta uskus mind.

- Helista homme hommikul, kuidas sa tunned. Ma külastan sind.

"Ma saadan teile auto, ma ei vaja seda ikkagi."

Kui ma lahkusin, hakkas Rodion viimasel hetkel mind taskus rahaga ümbrikuga häbistama. Ma tundsin ka piinlikkust.

- Ma ei võta Plisetskajalt raha.

Ma ei saanud, ei saanud temalt raha võtta. Ma ei selgitanud, kuid olin rahulolematus: Plisetskaya usaldas minu võimet.

Nii algas eepiline ballerina jalgade päästmine.

Teine osa

Oma raamatus “Ma olen Maya Plisetskaya” kirjutas ta peatükis „Minu vigastused“: „Ma murdsin oma jala lihast... ja kirurg Golyakhovsky külastas mind mitu korda päevas läbi CITO-st kogu linna”.

Tõepoolest, mul oli tema jalaga palju tööd. Lisaks oli ta kõik nagu närvikimp ja kutsus mind koju 4-5 või enam korda päevas, mõnikord isegi hilja õhtul (näitlejad on öösel inimesed), ta oli närviline, küsis palju küsimusi, küsis uuesti, ta tahtis kõike edasi teada saada.

Ja ka mina ei teadnud ennast, kui palju ja kui tema jalg taastub, mis oli vale raviga ebaühtlane. Kõik patsiendid ei taastu pärast vigastust täielikult. Meditsiinis pole midagi absoluutselt 100% - kellel on ikka veel deformatsioone ja armid, teatav protsent muutub isegi puudega. Arstid ei ole jumalad, nad aitavad loodusel tervenemist saavutada, kuid on vigu. Siiski oli hirmutav ette kujutada, et Maya Plisetskaya võib saada minu ebaõnnestumiseks. Ma olin mures selle pärast, kuidas Solcoseryl, kellega ma varem ei tegelenud, mõjutaks haava, nii et ma sidusin selle tihti. Ta tahtis kuulda minult kinnitust täieliku taastumise kohta ja hirmutada teda kahtlustega - teda hirmutada. Aga minu südames ei saanud ma talle seda lubada.

Nagu tõeline täht, oli ta väga kannatamatu ja kapriisne patsient. Ja ma vajan lihtsalt kannatust, eriti kuna ma olin oma väitekirja suhtes närviline, olin mures oma tulevase kaitse tulemuste pärast - mul oli instituudi akadeemilises nõukogus palju detraktoreid. Vahepeal on meie instituudis levinud kuulujutud: see "upstart" Golyakhovsky kohtleb Plisetskajat suurte raha eest kodus, kiirustades tema usaldust, sõidab oma autot. Professor Mironova lõpetas mind tervitades. Asjaolu, et ta ei ravinud Plisetskajat halvasti, ta ei tahtnud teada ja oli vihane, et olin Plisetskaja temast võtnud. Inimesed libisesid ja “kurjad keeled on kohutavamad kui püstolid” („Hirm meelt”). Mind tabas instituudi direktor Volkov:

- Kuidas sa julged ravida Plisetskajat, ilma et mind küsiksid ja ei helistaks teda kunagi?

Ma olin ärritunud. See ei olnud vägagi hea väitekirja kaitsele. Ta ei olnud trauma ravi spetsialist, tema eriala on laste ortopeedia. Seega, kuigi ta oli akadeemik, polnud minu jaoks temaga konsulteerimine. Kuid ta tahtis oma taastumise auks kinni pidada.

Ma jagan Plisetskajaga:

- Mis kohutav sõltuvus! Miks ma peaksin temalt küsima? Ma kohtlen sind mitte instituudis, vaid kodus.

- kadedus! Saada see...! - väljendites ei olnud ta häbelik. - Kas sa arvad, et ma ei kaota ja ei levita määrdunud kuulujutud? Hiljuti, 1967. aastal, vahetult pärast kuuepäevast sõda ja Iisraeli võitu Araabia riikidega, ajalehes Pravda pandi mu nimi minu protestikirja vastu Iisraeli vastu ilma minu loata. Kõigi kuulsate juutide, teadlaste ja kunstnike allkirju oli allkirjastatud - me olime maailma häbi all. Kõik juudid olid Iisraeli võidu eest salaja uhked, kuid nad kartsid sellest valjusti rääkida. Ja pärast seda võltsitud allkiri tabas mind kiiresti.

- Ja kui te selle vastu protesteerisite, kas võimud võiksid sinuga midagi teha, nii kuulus?

- Igaüks võib! Nad ei lase mul tantsida, nad murdsid mu elu, nad purustaksid mind. Mul on nende jaoks sama sitt kui kõik.

Kuid mu kolleegide kuulsused ei takistanud mind kohtlema omal moel. Tänu tema suurele imetlusele olin alati valmis tema juurde tulema. See oli külm ja lumine jaanuar, minu Zhigulenok oli lumekatte all külm. Aga Plisetskaja autojuht, mis oli autojuhiga, oli alati minu pikapil ja see kergendas koormust. Ma külastasin teda iga päev kaks või isegi kolm korda, et teda maha rahustada. Patsient vajab alati tähelepanu ja julgustust. Ja Plisetskaya vajas seda kolm korda rohkem kui keegi teine.

Aga siis peatus jalg haiget, mul oli hea meel näha, et ödeem oli magamas, naha värvus taastati, külmutatud nahahelbed asus uue kihi moodustamise teel, asendades surnud. Nüüd olin ise veendunud oma jalgade väljanägemise paranemises ja veenva tooniga ütlesin talle, mis toimub, instituudis usku paranemisse.

Kipsplaadi tõttu oli ta voodipesu, tema lihased nõrgenesid. Ma tõin ta kargud ja näitasin, kuidas neid kasutada. Ta proovis karmilt hüpata ühe jala peale, kaldudes kargudele, toetasin teda nii, et ta ei langeks. Plisetskaja nägemine kargudel oli kohutav nägemus. Ta vajas käijaid (hodilka), et toetada oma käsi, mis olid haiglates üle kogu maailma. Kuid Nõukogude Venemaal neid ei toodetud.

Ma õpetasin teda tegema erinevaid harjutusi, nii et mõlemad jalad ei nõrgeneks. Ja siin on paradoks: ta tantsis kümneid erinevaid ballette, ta mäletas südamest kõiki kõige keerulisemaid liikumisi, kuid ta ei mäletanud kõige lihtsamaid harjutusi. Ta vaatas mind hoolikalt, küsis uuesti:

- Mitte täpselt. Parem seda teha.

- Tehke iga tunni järel kümme liikumist.

- Oh, kui raske on meeles pidada!

Ainult ma lahkusin kodust, ta helistas:

- Sa ütlesid, et painad põlvi kümme korda tunnis. Kas te saate teha rohkem ja rohkem?

- Ei, sa ei saa - teie lihased on endiselt nõrgad, nad vajavad järk-järgulist koormust.

"Aga jalg on minu instrument." Raamatupidaja jaoks ei ole oluline, aga mul on vaja täiesti tervet jala ja võimalikult kiiresti. Noh, palun, ma tahan kiirustada.

- Maya Mikhailovna, kuula mind.

Et ta oma juhiseid järgiks, pidin ma tahtmist alistama. Ja Plisetskaya järgima oh, kui raske see on - rikkaliku, tormi ja rikutud olemus. Ta oli kõiges tõeline lõvi. Aga tihti nägin mind lähedal, ta harjunud mind, kui lioness harjub õpetajaga.

Mõnikord jäin pärast sidumisi ja harjutusi oma voodi lähedale istuma ja rääkisime abstraktsetest teemadest - elust ja kunstist. Kui ta mõtlikult ütles:

- Mõnikord mõtlen: millised suured inimesed olid meie Bolshoi teatris: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Aga nendega räägitakse huvitavaid lugusid.

Ma kuulasin ja mõtlesin: ja sina ise? Lõppude lõpuks räägitakse sinust huvitavatest lugudest, olete ka suurepärane.

Ta oli väga elav jutustaja, olin üllatunud oma mõtete ja lugude teravusest ja täpsusest. Tema looduses oli rikas emotsionaalsuse palett - ta rääkis nii emotsionaalselt kui tantsis. Tema keel oli kujundlik, teravad, jooksvad sõnad sisestati tema sisse, mitte alati korralikud.

Ta rääkis erinevatest episoodidest tema eredast elust. Ma ei teadnud temast ja tema perest midagi ning esimest korda kuulsin, kui raske ja raske on tema lapsepõlv. Perekond tuli tema vanaisalt - kuulsalt hambaarstilt Messererilt. Kõik tema lapsed - kolm poega ja tütart - said kuulsaks näitlejaks. Kaks neist - Onu Asaf ja tädi Shulamith - olid 1930. – 1940. Aastatel Bolshoi balleti juhtivad solistid. Isa, Mihhail Plisetsky, pühendunud kommunist, hoidis Nõukogude esindaja suurt postitust Svalbardi saarel. Kuid 1937. aastal arreteeriti ja lasketi ta üles ning 1953. aastal taastus ta postuumselt "korpuse puudumise tõttu". Tema ema, Rachel, 1920. aastate vana vaikiva filmi näitleja, arreteeriti ja pagendati. Lapsed - Maya ja kaks nooremat venda Alexander ja Azaria - olid üles kasvanud nende sugulaste poolt. Kas on ime, et ta ei armasta nõukogude valitsust kindlalt ja rääkis temast julmalt?

Kuid võimud ise, selle peamised valitsejad Plisetskaya, olid väga armunud: ta tantsis oma 70. sünnipäeval Stalini ees - varsti pärast seda anti talle auhinnatud kunstniku pealkiri; siis tantsis ta mitu korda Nikita Hruštšovi all, lõbutses teda ja tema väliskülalisi Swani järve balletiga - talle anti tiitli rahvakunstnik; pärast Hruštšovi tagasiastumist lõbustas ta ka Leonid Brežnevit ning sai Nõukogude Liidu rahvakunstniku tiitli ja kõrgeimad tellimused.

Ta rääkis mulle kõnele enne Stalini:

- See oli 1949. aastal, olin bolshoi noor solist. Mind kutsuti Komsomoli organisatsioonile: Teile antakse suur au täita kontserdil seltsimees Stalini ees oma seitsmekümnenda sünnipäeva päeval. Mu süda vajus hirmu. Kommunistid tõid sellest välja suure rahvusliku pidu - Stalin oli Jumala tühistamise kohal, igaüks oli kohustatud teda kummardama. Kontsert oli Kremli Püha Jüri saalis. Sain anda "tänavantsija" balletist Don Quixote, seal on suured hüpped. Kapis riietusruumis muutsin esituseks ja enne kardina avamist läksin üle lava sahtlisse, kus oli kampol, et mitte libistada. Stseenide taga oli igas nurgas pimedas valvur. Üks peatas mind: „Kus?” - “Ma teen pokanifolitsya” - „Homme sa pokanololitsya!”. Ma hõõrusin hirmuga. Ma hakkasin tantsima - katastroof: parkettpõrand oli poleeritud läikele, libe, ma kartsin kukkumist. Stalin istus laua taga Hiina juhi Mao Zedongiga, lava lähedal, vaatas mind ähvardavalt. Ma tundsin oma kollaste silmade sünge pilgu ja nägin punaseid vuntse. See oli kohutav, kuid see maksis. Noh, ja kui pärast tema surma 1953. aastal tuli Hruštšov võimule, siis Stalin ründati ja Hruštšovi sulatamine algas, see ei olnud enam nii halb. Isiklikel kohtumistel ütles Hruštšov: „Kui väike te olete! Ja lavastusest sa tundud suured - stseen on alati suur. Etendustel tõi Hruštšov oma külalised kuninglikku kasti - Afganistani kuningas, Iraani Shah, erinevate riikide presidendid. Ja alati ainult luigel. Nad meeldisid balletile, nad seda ei näinud, nad tulid pärast etendust Hruštšovi seljakul, tänasid. Ja ta sosistas mulle: "Kui sa teadsid, kui väsinud ma vaatasin vajadusel Swani järve vaatama." Noh, ja siis Hruštšov eemaldati ja demonteeriti 1964. aastal. Meie praegune juht Brezhnev armastab suudelda - iga kord, kui ta kohtub Kremli vastuvõttudes, ronib ta oma põskele suudelda.

Valdajad vaevalt mõistsid Plisetskaja kõrget kunsti, kuid nad olid uhked Nõukogude balleti edu üle sotsialismi saavutamisel. Ühes laulus kirjutas Vladimir Vysotsky irooniaga: "... kui ka balleti valdkonnas oleme enne ülejäänud."

Ja kuigi ametivõimud andsid Plisetskajale auastmed ja korraldused, ei tahtnud nad pikka aega läände tuurile minna. Lõpuks levis tema kuulsus kogu maailmas.

Rohkem kui kuu möödudes tuli päev, kui ma võtsin Plisetskaja jala plisetsk longestu, kuid liigutused minu liigestes olid piiratud ja otsustasin, et ta peab sooja veega harjutusi tegema. Lisaks on uus nahk täielikult moodustunud,

Ta oli õnnelik - pikka aega ei saanud ta ujuma ja duši alla võtta. Aga sa pead vannituppa minema, aga ta ei liigunud kargudega hästi. Rodion ei olnud kodus, ma täitsin vanni sooja veega, võtsin oma patsiendi kätte, ta kallistas mu kaela ja ma vedasin teda vannituppa ja langetasin teda veega ettevaatlikult. Ta kaalus ainult nelikümmend seitse kilogrammi. Kui ma teda kandsin, siis ma ei uskunud ennast: mitu korda ma olen näinud balletipartnereid, kes kannavad seda laval, ja nüüd ma ise kannan Maya Plisetskajat kätes!

Neid harjutusi tuli teha iga päev ja ma vedasin teda mitu korda vannituppa, sest Rodion ei olnud alati kodus. Seejärel kirjutas ta kantata "Lenini rahva südames" - rahvalaulude laule. Kogu riik valmistus Lenini sünnipäeva tähistamiseks, parteiorganisatsioonid nõudsid, et kõik teatrid, kõik näitused ja uued teosed pühendataks Leninile. Lenini kommunistlik kultus tõstis usklikelt Jeesuse Kristuse kultuse. Rodion ei olnud partei liige, vaid karjääri jaoks, kuhu ta selles rassis liitus. Tema juurde tuli kuulus laulja Lyudmila Zykina, kes on Brežnevi lemmik vene rahvalaulude ja romaanide esineja. Ta ja Rodion harjutasid oma kontoris vana klaverina, kes oli vana riietusruumi lugu, nagu ta, Lenini armastuse pärast, õmbles oma mantel puuduva nupu. Tegelikult eksisteeris lugu, mis oli täis tundeid enne Lenini, isegi trükitud kooli õpikutele. Shchedrin nihkus ta muusikale koos teiste sarnastega. Tema kabinetis kuulis Zykina madal valju häält.

See teema üllatas mind, aga ma seda muidugi ei näidanud. Ja Zykina laulis korraga, nagu 1919. aastal Kremli puhastamisel, et maa puhastamiseks lohis Lenin koos teistega oma õlgale logi. Sellel teemal kirjutati isegi suur pilt. Viiskümmend aastat hiljem, 1970. aastal, taastasid ametivõimud subbotnikide traditsiooni kogu riigis. Seda peeti Lenini algatuseks. Plisetskaya, kuulates laulmist, hüüatas vihane:

„Siin tulid ka need Ö… Lenini alamnoodid ka midagi - nad panevad inimesed valima. Ja me, ballett, jälitame ka.

Siis otsustasin ma lugeda talle liiga palju julgeid ajaks luuletusi “Suur algatus”, minu maa-alustest luuletest, mida ma ei näidanud kellelegi. Kuid meil oli juba nii lähedane emotsionaalne suhe, et ma ei karda:

Kevadpäev, ammu,

Üks sitapea tõstis logi

Ja sellest ajast, viiskümmend aastat

Tema riigis ei ole rahu.

Haldatakse logidest

Tehke midagi

Kogu maailma levitamine,

Kommunismi suveniirina.

Ja igaüks on valmis iga hetke.

Tõstke südamekujulist karv,

Ja kui üks kõik samal ajal

Veel sada aastat logi kandmiseks.

Ta ja Rodion naersid ja kirjutasid paberile salmi, et lugeda teistele. Ma olin mures, et teda ei vahistatud. Aga nad lubasid mitte avaldada autori nime.

Vee harjutused olid nii edukad, et varsti ma lubasin Plisetskajal alustada jalgsi, kuid ainult ettevaatlikult madalal, püsival kreenil. Ta oli õnnelik ja ütles mulle:

- Ma tahan, et sa oleksid alati mu arst.

Ja ta andis mulle oma portree allkirjastades „Tänu”

Tahtlik uhke lõvi sai üsna tüütu. Ja varsti me läksime sinu juurde.

Balleti armastajatele esitleb ta ennast rõõmu ilutulestikuna: muusika, tantsud, maastikud, ilusad jalajalgsed balleriinid... Ja keerulised lood ise, mis on tulemuse aluseks. Mis on veelgi parem! Kui Plisetskaya kaebas mulle klassikalise balleti õudse monotoonia üle. Ta rääkis lugu bürokraatlikest raskustest, millega ta silmitsi seisis, kui ta püüdis Bolshoi teatris lavastada uut tüüpi balletti „Carmen”:

- Olen sama vana repertuaari tantsinud kakskümmend viis aastat. Luikede järv, tantsisin rohkem kui seitsesada korda. See on suurepärane ballett, Tshaikovski suur muusika. Aga esineja jaoks on see kõik sama - vana klassikaline. Ma olen väsinud, tahtsin midagi uut. Ballett "Carmen" oli Kuuba, see oli minu nõudmisel Kuuba Alberto Alonso poolt, kõik uus julge viis, kõik stseenid ja kõik liigutused erinevad klassikalistest ballettidest. Kuigi kublasi peetakse kommunistideks, olid nad lähemal progressiivsele maailmale ja mitte niisugustele bigotidele nagu nõukogude bürokraadid.

Maya Plisetskaya balletis "Carmen" Foto: Twinkle

Ma lõin Carmeni kujutise, nagu kirjeldas prantsuse kirjanik Prosper Merime XIX sajandi keskel. Ooperi "Carmen" populaarsuse tõttu on kodune sõna muutunud erksaks. Ja Carmen oli lihtne ja kergesti sobilik hispaanlane. Ta armus ja meelitas sõdurit Jose, siis viskas ta. Jose nõudis tema tagasipöördumist ja ähvardas teda tappa, kuid ta ei läinud vastu tema tahtele ja suri oma nuga. See on kogu lugu. Carmeni iseloomu aluseks on romantika ja vabaduse armastus. Ma tegin seda tantsudes Bizeti muusikale, mis on spetsiaalselt töödeldud ja teravdatud balletirütmide eest Rodion Shchedrini poolt. Kuid kultuuriminister Furtseva keelas balleti vabastamise. Ta on kommunist, keda soodustab endiste töötajate partei, kes hakkas kangast. Tema kontseptsioon on lihtne, proletaarne: kui Carmen on populaarne, siis peab see olema ülendatud. Ta uskus, et Carmenit ei saa näidata sellisel kujul, nagu ma tantsisin. Pärast balleti vaatamist ütles Furtseva:

- Selles vormis balletti ei saa vabastada. Sina, Maya Mihhailovna, tegid Hispaania naise kangelanna tänava naise.

Noh, tead, ma leian alati midagi öelda, kuid ma olin Carmeni kui rahva kangelase määratluse tuim, ma ei teadnud, mida öelda. Furtseva muidugi ei loe Merimeet. Tema kohta on selline nali üldse. Küsi: kuidas sulle meeldib kultuuriminister? Vastus: Mulle ei meeldi ministri kultuur.

Ja ta oli kuum ja karjudes:

- Sa ei tantsu, see on tugev erootiline. Eriti vääritu armastuses adagio. Katke vähemalt paljad reied, asetage seelik. See on meile, kommunistidele, kunsti teele võõras.

Asjad jõudsid punktini, mida Brežnev ise hiljem ütles: „Noh, Plisetskajale võib lasta üks kord elus teha seda, mida ta tahab.” Nii et ma lubasin tantsida Carmenit ja see ballett sai kõigi programmide ja aastaaegade esiletõstmiseks.

Ma kuulasin huviga ja kuulasin tema lugu:

- Mul on Furtsevi epigramm, kas sa tahad kuulata?

Meil puudub kultuur

Pretetaarse diktatuuri jaoks

Kas endine kangur

Hallake kultuuri kuulsalt.

Kuidas ta naeris! Ja ta kirjutas epigrammi paberile:

- Ma näitan sõpru.

Siis tõin ma oma uue lastekirjanduse raamatu. Ta haaras teda ja hakkas huvitavalt lugema:

- Oh, mulle meeldib laste luuletused! Jäta see minu juurde, kirjutan salmid ümber ja näidan neid teistele.

- Ma annan selle sulle.

- Aitäh. Rodion, Rodion, tule siia - Volodya tõi mulle oma luuletused. Imeline!

Nii et ma sain oma luule kaks uut lugejat ja fänni. Selliste kõrgete andekate inimeste tähelepanu oli mulle meelitav.

Minu ja nende vahel loodi sõprussuhted, meie kolm istusid laua taga, majapidaja Katya keetes minu lemmiktoite ning Maya ja Rodion sõid vähe. Nad elasid üsna tagasihoidlikult, kuigi nõukogude standardite järgi olid nad väga rikkad: suur korter, dacha (väike), kolm autot: Volga ja Maya jaoks Citroen, mis oli Rodioni püügireiside rover. Maja oli täis kallid asjad - kuulsate inimeste kingitused. Rodion oli viljakas helilooja, kuid rikkus tulenes suuresti dollaritest, mida Maya sai maailmale toomiseks. Kõigi riikide teatrid maksid talle palju raha, kuid nõukogude eeskirjade kohaselt oli ta kohustatud andma riigile 90 protsenti. Ta vihastas teda, ta rääkis, kui solvav ja alandav oli:

- Ma tantsisin Ameerikas Rudka Nuriyeviga. Nureyevi läänepoolne kaitsja ja meil oli keelatud temaga kohtuda. Aga ta on geniaalne tantsija ja seal nad kutsusid meid kokku. Meile maksti kümme tuhat dollarit. Ta pani raha taskusse ja lahkus. Ja ma pean need ministeeriumisse viima. Nad arvutatakse ümber ja suurest hunnikust annab mulle õhuke paki -10 protsenti. See on minu töö jaoks. See on nii alandav!

Lõpuks sai tema vasaku jala rebenenud lihas tugevamaks ja ma lubasin tal hoolikalt balletiharjutuste teostamist peegli ees. Ta endiselt kahtles ja oli nii harjunud minu juhistega, mida ta küsis:

- Sa jäid minu lähedale, ütle mulle, mida mu jalg on kahjutu tegema.

Tema korteris oli ruum peegli seina ja käsipuu toetamiseks. Ta palus tulla oma onu Asaf Messereri esimestesse klassidesse - juhendamiseks. Ta oli kuulus minevikus, NSV Liidu Rahvakunstniku Bolshoi teatrisolistina ja kuulus õpetaja kõrge oskuse poolest. Me kõik olime peegelruumis, ta seisis peegli ees, andis talle juhised koreograafina ja minu ülesanne oli tagada, et nad ei põhjustanud jala ülekoormust. Ta küsis minult:

Pärast mitu päeva kestnud tunde olin veendunud, et tema jalg võib koormust toime tulla. Nüüd oli võimalik teatris alustada soojenemist ja proovimist.

Kolmas osa

Pärast enam kui kahe kuu pikkust ravi sai Plisetskaya lõpuks veendumuseks, et tema jalg on tugevnenud ja tahtnud teatris soojeneda ja proovida. Aga ta küsis minult:

- Siiski, ma kardan jääda ilma teie kontrollita - ükskõik kui raske mu jalg on ülekoormata. Ma palun teil minna minuga teatrisse.

Teisipäeviti pidid igal hommikul Poola teatris balletitantsijad tulema kell 10.00 poliitiliste uuringute ajal - õppejõud andsid neile loenguid rahvusvahelise olukorra ja Nõukogude Liidu edu kohta. Kell 11 algasid tavalised soojenemise harjutused ja seejärel proovid.

Maya ütles loengute kohta mõningaid ebausulisi sõnu:

- Kuulates seda... loengut, näitan teile teatri etappi, minu etappi.

Ja nii jõudsime me oma vasakule poole teatri kunstilistele sissepääsudele. Paljude välismaiste kaubamärkide parklas. Tol ajal oli see haruldus, kuid Bolshoi balleti kuulsused teenisid head raha ja ostsid nad välisreisil. Töötajatele on mitu sissepääsu juhtivate solistide ja dirigentide jaoks, mis on eraldi. Maya, naaritsa ja mütsiga, kergelt libises veranda, tervitas teda uksehoidja:

- Maya Mikhailovna! Kui hea meel ma sind jälle näen!

Ta vaatas mind, selgitas ta:

- See on minu arst. Kirjutage talle pass, ta on minuga proovil.

Uksmees kutsus juhtkonda ja ma vaatasin ringi: nii et milliste tubade kaudu sisenesid teatrisse kõik maailma muusikalised kuulsused! Läbi kirjutati välja ja Maya viis mind tagaküljele. Teatri sisemine struktuur, eriti selline suur ja kuulus, nagu Big, on see, mida keegi ei saa tavaliselt näha. Mind huvitas ja meelitasin. Kõik oli tühi, maastikul töötasid vaid mitmed töötajad. Me läksime tiibade kõrgete kardinate all, ütles Maya:

- Siin ma tavaliselt seisan, ootan väljumist ja soojendan jalgade lihaseid ja tagasi harjutustega. Kui muusika tulbad lähevad väljapääsule, satun ma asendisse ja ujun välja või hüppavad laval.

Tühi etapp eraldati auditooriumist massiivse asbest-tulekindla kardina seinaga. Maya küsis töötajatelt, nad pöördusid mehhanismi sisse ja tõstsid selle seina. Avati tema kuulsa teatrikardina ja ma nägin tohutut pimendatud saali kullatud küünalde sädelustega. Vaatajaskonna vaatamine laval, vastupidises suunas, oli tähelepanuväärne vaatepilt. Stseeni tohutus ja selle vaatenurgast avanev mulje avaldas mulle tohutu mõju: ma tundsin end sellises suures ruumis ebaolulisena. Ma arvasin, et näitlejad peavad olema sellesse ülevusesse harjunud. Ja Maya oli kõik tuttav ja tuttav ning ta lendas kiiresti ümber laval.

Etapi laudpõrand oli orkestri kaevu suunas veidi kaldus. Maya ütles:

"Te ei saa ette kujutada, kui palju ma armastan seda korrust." Ma olen temasse armunud. Ma tantsisin kõikidel maailma kuulsatel stseenidel, mitte niisuguse imelise soost. Ma tean iga pardal siin, mul on igaühe mälestused. Siin, sellest kuni selle juurde, tegin ma lendu hüppama, mille ma ise leiutasin Don Quijote'is.

Mäletasin tema kuulsat tantsu selles balletis, ma hindasin kaugust ja olin üllatunud - selgus, et ta lendas õhus peaaegu kümme meetrit! Audioväljakust see kaugus ei ole määratud.

Ma vaatasin laudteede põrandale ja mõtlesin, kuidas see elus saab, kui sellel on sadu kunstnikke, muusikat rattlesid ja nad kõik liiguvad - tantsivad või laulavad. Ja siin ma seisan siin Maya Plisetskajaga - selle stseeni kuninganna. Ma olin hingematvalt.

Ta juhtis mind ülemisele kohale oma riietusruumi:

Galina Ulanova ja Maya Plisetskaya proovimise ajal. 1969 www.uznayvse.ru

- Me jagame seda tuba Ulanova ja Semenovaga. Te näete neid nüüd proovides. Vahepeal oodake koridoris, ma muudan.

Kõik toad olid üsna lihtsad, värvitud helehalliga, kuid olin rõõmus, et mõelda, kuidas kõik need kuulsad inimesed läbivad. Lõppude lõpuks olid Ulanovi ja Semenovi balleriinid sama suurusega tähed nagu Plisetskaja, kuigi mõlemad lõpetasid tantsimise ja ainult harjutasid õpetajatena.

Maya tuli välja, riietatud tihe mustale ülikonnale, balleti korteritega jalgadel.

- Tule nüüd, meie ballett kogutakse klassiruumis. Ma tutvustan teile kõigile. Ja te ei lase mul end soojeneda, nii et ma ei teinud midagi enamat.

Suures saalis käisid seinad mööda käsipuud, mille eest kunstnikud hoidsid, harjutasid ja peegeldasid nende peegelduse kontrollimiseks. Nurgas - klaver klaverile. Tundsin tundmatust tundmatus keskkonnas ja seisin sissepääsu lähedal, Maya kõrval. Ühe teise balleti ilmumisel ilmnesid kõik erinevad treeningkostüümid, sageli vanad ja rebitud. Rõõmsate naeratustega pöördusid nad Maya poole, rääkisid, mõned suudlesid ja kõik niidavad mind huviga. Ta esindas mind:

- See on minu päästja.

Minu ees stringi kogu Big Ballet. On võimatu ette kujutada teist sellist noorte ilu ja ilu kogumist: kõik õhukesed, õhukesed, mõned erilised kõrged kehadetailid, millel on eriline kerge kõndimine. Ja see ei ole üllatav - lapsed valivad need ja seejärel õpetavad ja koolitavad balletikool kümme aastat. Mehed on kõik kõrged, ilusate arvudega - laiad õlad, kitsad basseinid. Naised tundusid mulle vähem kui tavalised, sihvate pikkade jalgadega. Läheduses osutusid nad üllatavalt õhukesteks, laastavateks - ei ole tavalisi naise keha vorme, nii ees kui ka taga. Ma ootasin, et näen neid noori elavat, rõõmsameelset, kuid üllatuseks kõndisid paljud aeglaselt, väsinud, lõbusalt närvides; mõned mehed hoidsid oma käsi õlgadel või alaseljal - valu tunnusena. Mulje, et nende hulgas on palju puuetega inimesi. Maya kommenteeris:

- Meie meeste lihased väsivad balleriinide hüppamisest ja tõstmisest. Aga oodake - näete, kuidas nad harjutuste ajal soojenevad.

Mõned inimesed olid mulle tuttavad: siin on kaks Maya venda - Alexander ja Azarius, keskmise suurusega kunstnikud (ma läksin koos Mayna emaga ja tutvusin kogu perega). Kuid trupi peaminister Vladimir Vasilijev murdis mingi valu pärast, millele järgnes teine ​​peaminister Maris Liepa, Maya endine abikaasa, ta on ka unine ja tal on isegi väike lonk. Ja siin on kuulus Catherine Maximov, Vasilievi abikaasa, pisike teismeliste tüdrukuna ja nii habras, et pole selge, kuidas ta suudab tantsida tugevaid parteisid. Nikolai Fadeechev tuli, Mayin oli tavaline partner, raputas kätt:

- Tänan Maya eest.

Ta küsis temalt:

"Tõstke mind üles, muidu olen ma harjumuse kaotanud."

Kerge liigutusega tõstis ta hetkega selle pea kohal. Kuidas ta seda tegi? Maya liikus sujuvalt, kui ta ujus, ja langes põrandale, mida ta mulle ütles:

- Tule, ma tutvustan teile Ulanova ja Semyonova.

Need kaks kuulsust, keda igaüks nägi etendustel, mis libisesid laval valgeid seelikuid, nägi välja nagu vanemad naised, tavalistes kleidides ja tavalistes kingades, kuid väga õhukesed. Maya andis mulle maha sõnad:

- See on minu päästja, ta päästis mulle sõna otseses mõttes.

Ma tunnen end piinlikult, naeratasin hädasti. Nad naeratasid rahulikult, raputasid käsi:

- Tänan Maya eest.

Sel ajal tuli saatja, noor naine. Balleriinade närbunud arvude taustal oli tal tavalised keha kujundid; ta tundus mulle atraktiivsem balleriin. Nad kõik viskasid seinte vastu, võtsid kinni kaared ja alustasid harjutusi. Kõik samad rütmiliselt tõstetud jalad, hüpped, kalduvad tagasi. See kestis pool tundi. Ma järgisin Mayat ja andsin talle märke - tehke seda aeglasemaks, ärge minema.

Ruumi keskel olid järgmised harjutused. Väga baleriinid, kes tundusid nii kohutavalt ammendunud, tundusid nüüd ilusate arvude ideaalina piruettide elegantses liikumises ja pointe keerates. Mehed tõstsid neid, kükitasid ja hüppasid. Katya Maximova tabas mind - ta lõi nii raevukalt kiirust keerates ja hüppas nii kõrgele, et oli võimatu ette kujutada, kuidas tema habras keha võiks seisma.

Lõppharjutused olid hüpped ja lennud. Ma ei lubanud seda Mayale - alguses, eriti kui ta tahab oma kümne meetri hüpata. Bravura muusika all kiirustasid kuumutatud mehed üksteise järel ringi ringi ümber, viskades ühe jala ette ja lendasid kõrgel. Kuhu nende grimassid valus! Hämmastava kiirusega lendasid nad minu ees. See oli niisugune mulje, et hullad hobused galop - see puhus tuult ja jätkas oma lendudest.

Sel päeval oskasin ma tõeliselt hinnata seda suurt füüsilist tööd, mida balletitantsijad peavad tegema, et näidata publikule elegantseid tantse laval.

1970. aasta hooajal toimus Pariisi ballett Bolshoi teatris. See balletirühm oli esimest korda Moskvas ja ekskursioonist sai teatri maailma tunne. Nende programmi esiletõstmine oli kuulsa koreograafi Roland Petiti lavastatud „Notre Dame de Paris” Victor Hugo romaani krundil - hirmuäratava Quasimodo ja ilusa Gypsy Esmeralda armastus. Kõik Moskva, nagu nad ütlevad, läksid hulluks, tahtsid selle balleti juurde saada.

Maya ja Rodion kutsusid mind ja Irina sellesse etendusse, ostsid piletid kioskide esimesele reale (väga kallid), sõitsid meid sisse ja neli meist sisenesid sissepääsunumbri 6 kaudu - režissööri sissepääs, lasti ainult valitud. Niipea, kui me saalisse sisenesime, tulime kohe kohale kultuuriminister Furtseva. Ta naeratas soojalt Maya.

- Maya Mihhailovna, hea meel teid näha! Kuidas teie tervis on?

Maya laskis mind maha:

- See on minu päästja, ta pani mind jalgadele.

Furtseva vaatas mind huvitava vaatega, raputas kätt:

- Tänan teid meie Nõukogude balleti uhkuse eest.

Teine saalis oli Dymshits - ministrite nõukogu aseesimees, juudi valitsuse ainus liige. Ta kiirustas kiirelt Maya - nad kohtusid valitsuse vastuvõttudel. Maya tutvustas mulle jälle samu sõnu. Koos heliloojate liidu esimese sekretäriga oli abikaasaga Tikhon Khrennikov. Need on meie vanad sõbrad Irinaga, nad soovitasid mind Plisetskaja.

Tema naine Clara hüüatas:

- Olin õige, kui ma Volodyat soovitasin teile. Paremat arsti pole.

Maia noogutas pead, hoidis kätt ja surus õlgu. Tundsin ülekoormatud ja piinlik. Kuid tänulikud patsiendid pikendavad sageli oma tervist (aga kui arst ei aita... siis pole kedagi halvem kui tema).

Ümbritsev ühiskond oli tähelepanuväärne, kõik naised on riietatud kallis naarits- ja arkka-rebase mantlitesse, ainult minu Irina kerge lamba karusnahka. (Ma tundsin Irina pärast kahetsust ja ma vandusin endale, et ma ostan ka ühel päeval kallis karusnahk, kuid ma sain seda teha ainult pärast Ameerika aastaid).

Vaheajal Maya ja Rodion käisime läbi teise korruse fuajee. Seal oli pealinna eliit - ministrid, suursaadikud, kunstnikud ja teised selle maailma vägevad inimesed. Plisetskaja ilmumine pealtvaatajate seas põhjustas jalutuskäigu liikumise ja hüüumärkide "Look - Plisetskaya!" Kõik silmad pöördusid tema poole, paljud teadsid teda ja tulid teda tervitama ning ta esindas mind kõigile:

- See on professor Golyakhovsky, mu päästja (ma ei olnud veel professor, see oli see, kes mind tootis).

Kui näed ühiskonnas kuulsusega - peegeldub sinu au sära. See ei ole üldse kerge taluda, ma olin piinlik. Ja sel hetkel ma nägin oma režissööri akadeemikut Volkovit rahvamassi. Ta oli minuga juba ammu vihane, et ma ei palunud tema luba Plisetskaja raviks. Ja mul oli vaid üks kuu aega oma väitekirja kaitsmiseks ja, olles teadlik instituudi intriigidest minu vastu ja selle mõjust, olin mures - kas ta ei reageeri hääletuse tulemusele? Režissöör suundus meie poole, sosistasin kiiresti Mayale:

"Hundid tulevad sisse, aita mind välja, et ta sinu pärast ei oleks minu peale vihane."

Maya kohtus Volkovaga kunstilise viisakusega, veidi alla, nagu kuninganna, ütles:

- Ma olen Volodole väga tänulik. Hea, et teil on nii suurepärane arst.

Ta vabastas kohe, naeratas mu suunas.

- Muidugi, ma hindan teda muidugi Maya Mikhailovna. Tule oma kaitsele.

Ainult seda ei piisanud, ma arvasin. Kui ta ilmuks akadeemilise nõukogu koosolekul, siis võib see mind ainult minu petturitele vihastada. Aga tundub, et Maya suutis oma direktori positiivselt luua.

Teises seaduses istusime jälle, et vaadata Quizimodo pearinglust ja Esmeralda tantsude võlu. Maya oli rõõmus, kiiduväärt. Teises vaheaegas läks ta kunstnike kohtumiseks ja nende tänamiseks tagurpidi.

Pärast balleti lõppu hilinesid tuttavad ja austajad Maya. Lõpuks lahkusime, seal oli kohutav külm. Ja äkki nägime, et Prantsuse balleti juhtivate rollide esitajad kogunesid sissepääsu lähedal. Ebatavaline Venemaa talvel, kõik külmutasid oma kerged Euroopa mantlid. Nad ootasid Maya ja kohe, kui ta välja tuli, hakkasid nad teda kummardama, mehed võtsid oma kübarad maha, naised kummardasid kummardama. Ja kõik ütlesid kiiresti ja kiiresti üksteisele midagi. Meist kõigest teadis ainult Irina prantsuse keelt, ta tõlkis:

- Nad väljendavad austust suure näitleja ja ainulaadse ballerina vastu.

Maya kiirustas meestele mütsid:

- Pange see peale, pane see sisse, sa saad külma!

See Prantsuse kolleegide poolt tunnustatud Plisetskaja tunnustus oli ühe kõige ilusama õhtu sõlmimine minu elus koos Irinaga.

Minu ravi Plisetskajaga oli lõppenud, alles jäi vaid üks kõige olulisem hetk - et ta uuesti tantsida. Ta kutsus mind ja Irina esimese vigastuse järgse „Carmeni“ etenduse juurde ja istusime jälle Rodioniga esireas. See oli ta, kes nii edukalt tööd tegi Bizeti muusikat, andis talle balletile vajaliku rütmi. Ma olin mures - kuidas Mayini jalg käitub? Ja nüüd avanes kardin, muusika mürgine peksmine, Maya seisab suure punase kardina all, kõik - armu. Trummarite kasvaval kokkupõrkel peab ta tegema esimese liikumise - "meie" vasaku jala. Ma külmutasin.

Ta tabas laval oma lemmikpõrandale jõudu... Ainult kaks meist teadsid, milline suur töö me selles jaos oleme teinud. Kogu õhtu keskendusin jala jälgimisele. Kui ma vaatan Maya tantse, on mul alati pisaraid - pisaraid meeli sügavusest. Ja sel õhtul lõhkusin ma peaaegu pisaraks, see oli märk hüvangust oma professionaalse elu eredast lehest.

Ballett lõppes, Maya läks aplausile, ta tuli lavale serva lähemale, istus sügavas vööri ja saatis mulle suudluse. Rõõmude ja uhkuse pisarate puhul kiitsin ma oma hiilgavat kunsti.

Järgmisel päeval kutsusid ta ja Rodion mind kodus:

- Me tahame tulla sinu juurde.

Nad tõid mulle kingituse - kallis Jaapani kassett (1970ndatel oli see unistus kõigist, väga vähe inimesi oli juurdepääs, nad ostsid selle dollari eest rahvusvahelisel rongijaamal välismaalastele Sheremetyevo lennujaamas). Rodion andis mulle oma "Carmen Suite'i" rekordi puudutava pealdisega: „Te tõestasite, et nagu nad ütlevad Venemaal, ei ole vaja pühakuteta küla. Tänan teid.

On nii harva kasutatud vene keelt, et ühiskonnas peab keegi olema püha. Muidugi, ma ei pidanud ennast pühaks, kuid siiski täitsin püha kohustuse - ma ravisin suure ballerina jala.

Maya Plisetskaya ja Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Minu doktoritöö kaitsmine viidi läbi mõningate tüsistustega, kuid siiski ohutult. Maya ja Rodion tulid mu banketile ja tõid pool tosinat Prantsuse šamaanit - see oli midagi röstida. Siis olin veel mõned aastad arst Maya, mis aitas tal uuesti ületada ülekoormuse valu. Ja ka teisi balletitantsijaid kohtlesid mulle, Maya ise tõi need mulle. Isegi minister Furtseva uskus minusse ja tahtis, et ma teeksin täiskasvanud tütre tööd.

1978. aastal emigreerus mina ja mu perekond Ameerikasse. Kohtusime Maya Plisetskajaga 1996. aastal pärast 18 aastat. Ta andis viimase etenduse New Yorgis. 71-ndatel oli ta ka The Dying Swan. Pärast kontserti läksin ta juurde, kallistasime ja kirjutasime minule oma raamatu: „Minu kallis sõber Volodya Golyakhovsky”. Pärast veel 18 aastat, 2015. aastal suri Maya 89 aastat vana.