Ilu nõuab ohverdamist: ballerina jalad ilma pointe kingadeta

Ballerinas meelitab alati publikule imetlevat pilku, andes tunde uskumatu armu, kerguse ja ilu pärast. Kuid pärast ballistina jalgade nägemist ilma pointe kingadeta saab mõista, kui raske ja traumaatiline see kunstivorm on.

Nähtav kergus on pika raske töö tulemus. Päev päeva pärast, valu üle, õpivad tantsijad oma kehakaalu hoidma pisikesest pointe kingade tipust. Kuna ballerina jalad - kõige haavatavam koht. Vaatamata tugevusele, vastupidavusele ja paindlikkusele on jalgade vigastused balleti tantsijatele tavalised. Tööõnnetuste hulka kuuluvad sprains, sprains, jala luude luumurrud.

Iga ballerina jalad läbivad testid, mis ei ole alati otseselt seotud etenduste ja koolitustega. Jalgade “balleti” kuju on moodustatud sunnitud sprains. Tavalise inimese jalal ei ole sellist liigset painutamist, mistõttu professionaalsete balleriinide jaoks, mis purustavad jala ülemise osa tõstmist, on töö jaoks vajalik tingimus.

Sidemete sunniviisiline venitamine ei piirdu teie keha võimetega. Jalgade väärika kuju andmiseks kasutatakse erinevaid improviseeritud vahendeid. Näiteks paigutavad mõned tantsijad sõrmede alla erinevaid objekte, et venitada. See protsess toob kaasa ka asjaolu, et jalgade sidemed venivad ja muutuvad väga nõrgaks. Ligikaudne aparaat muutub lihtsalt lahti, mis omakorda toob kaasa sagedased nihked isegi kõndimisel. Aastate jooksul halveneb balleriinade jalgade seisund oluliselt, mis kutsub esile artriidi, artroosi ja tromboflebiitide tekke.

Selleks, et sõrmed pointe jääksid pingul ja puhata, valitakse nende suurus selliselt, et see muutub kaheks suuremaks kui tegelik suurus. Selliste jalatsite pikemaajalisel kandmisel on vereringe oluliselt halvenenud, mis muutub erinevate jalgade haiguste arengu põhjuseks. Esiteks peegeldub see varvaste küünte seisundis: nad muudavad nende värvi ja paksust, hõrenemist või paksenemist. Lisaks hakkavad tantsijad pärast etendusi märkama, et jalgade veenid muutuvad märgatavamaks. Seda probleemi ei saa seostada ainult kosmeetilise defektiga - see on selge signaal arsti külastamiseks. Töötlemata jätmise järel muutuvad veenid mõnda aega siledaks ja paksenevad selliselt, et neid saab sõrmedega kergesti palpeerida. Tulevikus tekib isegi pärast väiksemat füüsilist pingutust raskustunne ja väsinud jalad. Kõik need sümptomid tekivad lihaste hapniku nälga tõttu, mis on tingitud kitsastest pointe kingadest ja äärmistest koormustest jalgadele.

Ballerina töö on ohtlik, sest jalgade veenid ei saa vajalikku hapniku kogust ja veri nendes hakkab seisma. See on täis vasika lihaste krampe ja erinevaid nahalööbeid, millega kaasneb sügelus - dermatiit. Haiguse kulgemise lõppfaasis ilma ravita võib jalgadele tekkida kole haavandid ja veresooned võivad blokeerida, põhjustades tromboflebiitide, veenilaiendite ja veenide purunemist edasise verejooksuga.

Millised on ballintina jalad ilma pointe kingadeta

Klassikalise balleti ilu

Kui me kadestame, lapsepõlves, lendav kõnnak ja uhke balleriiniasend! Peaaegu iga tüdruk tahab saada baleriiniks ja spin laval. Ja ainult täiskasvanud näitlejad teavad, millised on pointe jalatsite ballerina jalad...

4 kohutavat balleriini haigust

Hiljutised uurijad lihtsalt šokeerisid ühiskonda. Loomulikult oleme varem teadnud, et balleriinide töö on väga raske. Ja kogu kerge ja ilu, mida nad näitavad laval, on raske füüsilise töö vilja.

Aga see on...
Selgus, et kõik mured algavad noorte tüdrukute toitumise puudumisest. Balleriini keskmine kaal on umbes 51 kg. Jah, see on ilus, jah, partnerite jaoks on kergem kergete tüdrukute kätte tõsta.

Kaltsiumipuudus ja raske treening viivad varajase osteoporoosini. Aga see on eakate haigus! Balleriinadel on palju tõenäolisem, et nende käed ja jalad murduvad oma eakaaslastega.

Ja mitte ainult sellepärast, et nad tegelevad traumaatilise "spordiga". Nimelt, luukoe lahjendamise tõttu - osteoporoos.

Menstruatsioonihäired

Teadlased on leidnud, et 31% balleriinidest peatus iga kuu. Ja see tähendab, et võime ette kujutada ja taluda tervislikku last nendes läheneb nullile...

See ema loodus hoolitseb naise eest, kui ta on halvasti toidetud ja väga väsinud. Menstruatsioon peatub nii, et rasedus ei võta viimaseid jõude kehast ära. Muide, peaaegu kõik naised natside koonduslaagrites peatusid iga kuu.

Hea uudis on see, et elustiili ja toitumise normaliseerimisel taastatakse naiste tsükkel kõige sagedamini.

Kuid me ei saa öelda sama tüdrukute veresoonte kohta.

Ateroskleroos

Jällegi on ebameeldivatel arvudel - 64% balleriinidest - veresoonte häired, mis viib otseselt ateroskleroosini. Jällegi vana haigus, mis kahjustab noori olendeid!

Peame meeles pidama, et ateroskleroos on pöördumatu, nii et kui sa juba valisid ballerina elukutse, jälgige hoolikalt oma dieeti.

Südame-veresoonkonna haigused

Ateroskleroos viib lõpuks kardiovaskulaarsete haiguste tekkeni. Kas see on põhjus, miks meie kaunid balleriinid jäävad pensionile 38-aastaseks? Varem kui sõdurid...

Ja jääda kulunud laevade, lõputute tervenenud vigastuste ja deformeerunud jalgade juurde. Need tagajärjed kummitavad neid kogu oma elu, see on mitme aasta triumfihind laval.

Jalad balleriin ilma pointe kingadeta

38-aastaselt on balletantsijad deformeerinud jalgu üsna tugevalt, ristiäärsed kettad kustutatakse pidevatest ülekoormustest.

Seetõttu on üks tantsijate kutsehaigustest intervertebral hernia. Samal ajal haiget seljatahtumatult... Kahjuks ei mõtle tüdrukud juba noorel ajal iseenesliku koolituse tagajärgedele ning arusaamine on hiljem, vanusega.

Keskendudes positiivsele

Oleme käsitlenud „baleriini“ elukutse tumedaimat ja valusamat külge, kuid seal on ka sädelev, ilus reaalsus, mida nad meile lavastusest annavad.

Ja distsipliin ja võime ennast vormindada on tõstatatud eluks.

Millised on professionaalse balerina jalad ilma pointe kingadeta välja näevad

Märkused

Ema kallis. Ja ma unistasin anda oma tütre koreograafia klassile.

Ja ma unistasin. Nüüd ma ei unista - kui ta tahab.

Kindlasti. Nii palju ohvreid.

See ongi see. Mul on sama reaktsioon.

Vaata ka

P.S. Ma ei anna kunagi oma tütre baleriinile või suurele spordile ((

Otsus. Mõte. Peatus Jaam. Hirm. Koridorid ja saal Puitpõrand. Tööpingid Kolm akent: Näita täielikult.. Komisjon. Käed Venitamine Tagasi. Ei aktsepteerita. Õnn Pisar, sügis. Tuttav masin. Kolm akent, klassikaline. Võrgusilma Paelad. Naastud. Batmans Plieu. Ja tuhvlite augud: ümardab sõrmedega.

Ema õmbles seelik, õmbles pointe kingad. Muidugi, iga tüdruk tahab olla balleriin, isegi kui fotosessioonil. Nastena ei tegele balletiga, meeldib :) :)

Toodud tükk organza, mis oli kahetsusväärne visata. Selle tulemusena sündis Tilda-Ballerina Pointe kingad, mida on võimalik eemaldada, paljajalu jalga =)

Kas sa küsisid albumit balleriinile? Get :))))))) Selles albumis on lugu. Album käskis jumalatäele jumalatäele kingitusena. Ristiõde on hämmastavalt ilus tüdruk (jah, ma nägin fotot :)), lõpetanud Vaganova nime saanud kuulsa Vene balleti akadeemia. http://www.vaganova.ru/ Godmother elab.

Tüdrukud, tere! Ma tahan sulle näidata postkaarti, mis on mõeldud mu abikaasa õe 25. sünnipäevaks. Tüdruk on balleriin ja seetõttu oli postkaardi põhielement elegantne Prima kipsplaat - pointe kingad. Raha eest tasku. Kasutatud kirjed.

Hea päev! Otsin tüdrukut, kes edukalt balletis osales. Peab olema hea venitus))) Fotoseansi teema - "Ballerina" Ma korraldan stuudios fotosessiooni. Teilt - stuudio maksmine ja detailide kättesaadavus (soovitav on valge ja must pakend, pointe kingad.

3 kg. Meekookis on pähkel. Tehke kohe reservatsioon, jah, see on balleriin, ainult tema juuksed lahti, et näha mulle saadetud foto. Sellepärast muidugi teda ei arvata kohe, tõenäoliselt ainult tänu pointe kingadele.

Võib-olla vajab üks teie jaoks projekti jaoks väikest plastist mudelit? ta on 13, õhukesed, pikad mustad juuksed, professionaalselt balletiga tegelevad (on pointe kingad, tutu (seelik), ujumistrikoo, balleti korterid ja soov tegutseda filmis)

Jalgade balleriinid - Kõik pole nii ilus kui tundub (

Nii näeme koos
pooled)

Ja tegelikult olen nende pärast väga kahju ((aga kunst nõuab ohverdamist)

Ja nii hiina naised pilgavad oma jalgu ((jälle, traditsioonid..

Hiina "jalgade sidumise" algus, samuti Hiina kultuuri traditsioonid üldiselt, pöörduvad tagasi antiikajast, alates 10. sajandist.

„Sidumisjalgade” instituut peeti vajalikuks ja ilusaks ning seda praktiseeriti kümme sajandit. Tõsi, haruldasi katseid "jalgade vabastamiseks" tehti siiski, kuid tseremoonia vastu olid "valged varesed". Jalgade sidumine on muutunud üldise psühholoogia ja populaarse kultuuri osaks.

Abielu ettevalmistamisel küsisid peigmehe vanemad kõigepealt pruudi jala ja seejärel tema näo kohta. Jalg peeti tema peamiseks inimese kvaliteediks. Sidumisprotsessi ajal lohutasid emad oma tütreid, tõmmates neile pimestavad abielu väljavaated, mis sõltus sidestatud jala ilust.

Peterburi. Venemaa Teaduste Akadeemia (Kunstkamera) nime saanud antropoloogia ja etnograafia muuseum. Jalatsite jalanõud

Punane Karen on Kayani hõim, kes elab ja elab Birma ja Tai piiril. Birmas - nagu rõhutud vähemus - Siamis - ebaseaduslike sisserändajatena.

Borneo saare elanikud Malaisias juba varakult hakkavad viivitama kõrvaklapid, riputades neile spetsiaalsed pronksmassid. Järk-järgult suureneb kaalu kaal kolm kilogrammi ja naise atraktiivsuse õitsengul saavutavad kõrvaklapid soovitud pikkuse - kuni õlgadele. Pitsina valmistatud elegantne tätoveering kätel (sõrmede küünarnukkidest kuni küünarnukkideni) on loodud pildi oluline lisand.

Etioopia hõimude tütarlapsed surma ja mussid “rullivad” oma huuled: nad implanteerivad savi ketasesse, suurendades järk-järgult selle suurust. See on Euroopa seisukohast kohutav, et „majanduslikku” tausta kandvad ehted: mida rohkem tüdruk „huule välja”, seda rohkem antakse karjale tema perekonnale abiellumiseks. Mõned uurijad usuvad, et „spongy” traditsioon sai alguse viisist, kuidas vältida sissetungijate hõimude naasmist.
Nii Aafrikas kui ka Aasias tõmbavad naised ka oma kõrvaklapid, kuid see ei lõpe. Kenyas purustavad Maasai naised kõrvadesse paljusid auke, pulgad, veider kujundid ja nendesse sisestatud heledad helmed. Tundub, et kummalised põõsad kasvavad kõrvades. Võib-olla on see kunstlik taimestik kujundatud osaliselt kompenseerima juuste täielikku puudumist peas. Ka Paapua Uus-Guinea elanikud ei pööra juustele erilist tähtsust. Papuani pea kroonib suure sulgede struktuuriga, mille heledus võib võistelda ainult oma näo värvimisega.

Byte naised Indias leiavad, et tätoveerimine on võimas aphrodisiac ja oluline osa armastuse mängust. India naised omavad nina läbistamise traditsiooni.

Jalad balleriin ilma pointe kingadeta

Ballett! Mis uskumatu ja põnev ilu vaadata tantsija tantsu laval. Tundub, et balletipass ja piruettid on talle kergesti ja lihtsalt antud ning samal ajal on alati näol naeratav naeratus ja isegi õndsus, millega ta oma publikule annab.

Kuid ükski vaataja ei mõista ja isegi ei kajasta, mis on selle valguse taga ja graatsiline kõndimine balleriinist, kes pidevalt ketrub oma varvaste otsa.

Ja kes nägi ballerina jalgu peale etendust ilma balletikingita, kus avaneb vaade pingestatud, kõlbunud ja isegi deformeerunud varvastele. Lõppude lõpuks, me, vaatajaskond, näeme laval ainult ilusat ballerina, kes demonstreerib oma graatsilist tantsu ja tema kerget ja kaalutut kõndimist, kus tema jalad on puhas, satiin pointe kingad, ja me isegi ei arva, millise hinnaga peavad balleriinid oma kunsti eest maksma.

Muide, ühes etenduses võib balleriin muuta rohkem kui ühte pointe jalatsit, sest kui tantsu intensiivsus hõlmab sageli varba jalatsit, pehmendab see kiiresti ja jalgade tugi muutub stabiilsemaks. Balleriinal on sõrmedele ja kogu jalgale uskumatu koormus.

Jah, ilu nõuab ohverdamist, kuid tasu on liiga šokeeriv.

Baleriini heledad jalad või medali tagakülg (balletimärkidest)

Kui vaatame ballerina tantsu, tundub meile, et gravitatsioon ei mõjuta teda - nii kerge ja õhuline, et ta on. Ainult hetkeks puudutab ta oma balletikingade otsa ja ülejäänud aeg lööb maapinnast kõrgemale

2. Ja kui tantsija võiks jätta lavale jälgedes pointe kingi, näeksid nad lugematuid punkte. See ilmselge lihtsus tekib aastatepikkuse raske töö, koolituse abil.

3. Tavalistes inimestes on jalad pehmed, ballerina jalad ei ole kõvasti kõvemad kui tooli. Tema jalgade lihased on tugevad, vastupidavad ja tugevad, nagu raud. Lõppude lõpuks peavad nad hoidma oma kehakaalu pointe jalatsite jalatsil, mille pindala on kuni kaks ruutsentimeetrit.

4. Räägitakse, et 19. sajandi 40ndatel toimus kuulsa Austria ballerina Fanny Elsleri tragikomiline sündmus. Ta kandsid tihti ringi oma ehteid kõikjal. Kunagi meremehel laeval, kus sõitis balleriin, otsustas teda röövida ja siseneda oma kabiini öösel. Fanny ärkas äkitselt ja varas varaselt nõudis ehteid. Balleriinal polnud muud valikut kui lihtsalt pöörata ümber ja tabas röövlit oma koolitatud jalaga. Meremehed tapeti kohapeal.

5. Balleriinide ja balletitantsi jalad on väga tugevad, kuid nad on ka keha kõige haavatavamad osad, sest neile avaldatakse enneolematut pingutust ja vigastusi. See medali pool ei ole vaatajale nähtav, see on "maailmale nähtamatud pisarad".

6. Balletantsijate puhul on vigastused kõige sagedamini seotud luumurdude, nihestuste ja nihestustega. Need on liigeste, sealhulgas puusaliigeste sidemete aparaadi vigastused, mis tekitavad palju probleeme.

7. Balleriinadel on kontseptsioon - „tõusu lõhkumine”, mis koosneb ülemise jala sidemete jõulist venitamisest. Tantsijad libistavad oma sõrmed alla ja tõmbavad tõusu. Nagu iga tugeva liialdusega, on ka lipsude pisar, mis venivad. Selle tagajärjel nõrgeneb jalalaba ja muutub "lahtiseks", jalg on kergesti üles tõmmatud, eriti jooksmisel ja hüppamisel. Tromboflebiit, artriit, artroos on ka balleti tantsijate sagedased kutsehaigused. Ilu ja leebus on teil sel viisil maksta.

Foto poolel - selge küünte seen, nii et see näib nii vastik.

Postitatud kell 18:14

Ja konyashekil ei tõuse sa üles?

Jah, eriti küünte ja värvuse kollane värvus (sõnast chop up) - kõik on muidugi nii traumaatiline.
Krooniliselt vigastatud nahk, mille kaudu tungib seeninfektsioon.

Postitatud kell 19:47

Konservatiivne balleti kogukond, ma arvan. Kaasaegne tehnoloogia suudab minu arvates luua vähem traumaatilist asendust.

siin on Volochkova jalad

Foto poolel - selge küünte seen, nii et see näib nii vastik.

Ballerina jalad näevad välja nagu silmatorkav, miniatuurne lootose jalg.
Krrasota

Jah Kalininski prospektis oli selline "Ilu Instituut" (see oli kaua aega tagasi), nii et ma nagu noor tüdruk, sageli harjunud sinna minema.
Ja kui sagedusmeister, rääkisid nad mulle maniküüri kuulsustest, mis Plisetskajal on kohutavad jalad (jalad).

Ma ei uskunud seda. Ainult üks paint kingad kuulusid lastele, roosa-siidile.

Tänan teid, TC! Nii palju mälestusi üleujutatud. Meeldiv, vaatamata sellistele piltidele isegi)))
. Ja jalad, mis jalad? Tööriist nagu sõdur.

ZY: Ja muide, nad ei ole alati nii õhulised. Mine hommikul "teisele" meeskonnale Bolshoi's - selline koputus on seda väärt, et kuulete oma kodust, kioskidest ja ma isegi ei ütle))

. Eeh, TC, sa provotseerisid mind mälestustele, aga ka Tortilla, mida ma laulan: "palju aastaid tagasi."

Kuidas eemaldada jalgade väsimust: nõuanded balleriinid

Jalad on ballerina peamine "tööriist". Oma tervisest, vastupidavusest, tugevusest sõltub, kui kaua ta saab tantsida, milliseid koormusi ta suudab kanda. Ja kes, kui mitte tantsu ilusad jumalad, teavad, kuidas väsimust õigesti eemaldada. Kuulame tantsijate nõuandeid.

Vaba aeg

Mõnikord on isegi balleriinid, mis on lapsepõlvest kuni suurte koormusteni harjunud. väsige. Mida sel juhul teha? Tõstke ennast soovi vastu või laske teil lõõgastuda? Lõdvestu

Bolshoi teatris Prima ballerina Svetlana Zakharova: „Mõnikord ma nii väsin, et kui ma ärkasin, ei saa ma kohe aru saada, kui mul on täna esitus või proov. Ja kui etendus, siis mis. Sellistel hetkedel võtan pausi vähemalt ühe päeva, ma luban ennast puhata. Ma katkestan proovid. Peatuge kodus. Ma saan sisseoste teha, teha midagi, aga mitte füüsilist tööd. "

Ärge lubage ennast. olge laisk

Puhka puhata ja paljud inimesed pööravad tähelepanu asjaolule, et isegi hingamispäeva ajal ei lase balleriinidel ennast "täielikult lõõgastuda". Tõenäoliselt ei näe tantsija täiesti lõdvestunud ja toonides. Eksperdid märgivad, et isegi kui pärast pikka proovimist on ballerina jalad sumin, ei istu ta maha. Optimaalne „balletirõõm” on seina ääres seisma nii sirge kui võimalik. Olles sellel positsioonil vähemalt mõnda aega seisnud, aitate teil jalgade vereringet taastuda.

Jalad üles!

Kui tantsija puhkab või lamab, üritab ta jalgu tõsta. Sohva tagaosa, järgmine tool, tool - kasutatakse igasugust kõrgust. Ainult sel viisil laevad jalad tõepoolest maha laadivad ja laevad ei ole kinni haaratud.

Massaažil

Täistööajaga ametikoht teatris, kus tantsijad töötavad, on massaaži terapeut. Kui enamiku meist on massaaži rõõm, siis balleriinidele on see raske vajadus. Massaaži ajal taastatakse pidevalt suure koormusega jalad. Mida tantsijad soovitavad?

Mariinski teatri Prima ballerina Diana Vishneva: „Teatris saan pidevalt õlidega professionaalset massaaži. Aga kui ma tulen Taisse või Hiinasse, lähen ma bioloogiliselt aktiivsetesse kohtadesse. ”

Kontrastne dušš

Balleriinide jalad kannavad sellist koormust, mida tavalises elus ei saa isegi ette kujutada. Ja kahjuks kannatavad paljud tantsijad veresoonte ja liigeste haiguste all. Selleks, et jalad oleksid nii kaua kui võimalik, soovitavad tantsijad päeva lõpus teha kontrastse vanniga või kontrastaadiga: hoida jalad ühe minuti jooksul jahedas vees ja soojendada 30 sekundit. Seega paraneb jäsemetes vereringe.

Mihhailovski teatri balleriin Angelina Vorontsova: „Kui tahad oma jalad tooni tuua, siis viimistle külma dušiga, kui peate neid maha rahustama, viimistlema sooja veega.”

Pärast seda protseduuri saate kasutada mis tahes vahendeid jalgadele, mis sisaldavad mentooli. See annab värskuse, jahe ja aitab teil tunda valgust.

Lihtne

Balleriinide tööelu lahutamatu osa on mais. Aga igaüks meist on nendega tuttav: ebamugavad kingad või varba voldid põhjustavad naha kahjustusi. Ballerinas nõustab: kui paned uue kingapaari või käid kogu päeva, pange plaaster enne jalga hõõrumist. Varbad ja kontsad - kõige haavatavamad kohad. Pange neile väikesed krohvid ja võib-olla see päästab teie jalad.

Lase kingadel olla mugav

Et jalad ei satuks, peate kandma mugavaid kingi. Moodsad, ilusad, trendikad, kuid mis kõige tähtsam - mugavad. Ärge ohverdage ilu ilu ja siis jalad hoiavad tervist ja ilu nii kaua kui võimalik.

Muide, balleriinid valmistavad spetsiaalselt oma pointe kingad, et muuta need mugavaks ja pakkuda turvalisust. Nad purustavad asjatult kõvasti kingad haamriga, õmblema neid lisaks, hõõruge neid spetsiaalsete restidega, et pointe kingad ei libistaks ümber lava, asetaksid nad niiske, nii et kingad „istuks jalgsi”. Ja alles pärast pointe jalatsite sarnast koolitust lähevad nad lavale. Nii et kandke mugavaid kingi, anna oma jalgadele tavaline puhkus ja pidage meeles, et tervis on mõnikord ilu sünonüümiks!

Jalgade balleriinid - Kõik pole nii ilus kui tundub (

Nii näeme koos
pooled)

Ja tegelikult olen nende pärast väga kahju ((aga kunst nõuab ohverdamist)

Ja nii hiina naised pilgavad oma jalgu ((jälle, traditsioonid..

Hiina "jalgade sidumise" algus, samuti Hiina kultuuri traditsioonid üldiselt, pöörduvad tagasi antiikajast, alates 10. sajandist.

„Sidumisjalgade” instituut peeti vajalikuks ja ilusaks ning seda praktiseeriti kümme sajandit. Tõsi, haruldasi katseid "jalgade vabastamiseks" tehti siiski, kuid tseremoonia vastu olid "valged varesed". Jalgade sidumine on muutunud üldise psühholoogia ja populaarse kultuuri osaks.

Abielu ettevalmistamisel küsisid peigmehe vanemad kõigepealt pruudi jala ja seejärel tema näo kohta. Jalg peeti tema peamiseks inimese kvaliteediks. Sidumisprotsessi ajal lohutasid emad oma tütreid, tõmmates neile pimestavad abielu väljavaated, mis sõltus sidestatud jala ilust.

Peterburi. Venemaa Teaduste Akadeemia (Kunstkamera) nime saanud antropoloogia ja etnograafia muuseum. Jalatsite jalanõud

Punane Karen on Kayani hõim, kes elab ja elab Birma ja Tai piiril. Birmas - nagu rõhutud vähemus - Siamis - ebaseaduslike sisserändajatena.

Borneo saare elanikud Malaisias juba varakult hakkavad viivitama kõrvaklapid, riputades neile spetsiaalsed pronksmassid. Järk-järgult suureneb kaalu kaal kolm kilogrammi ja naise atraktiivsuse õitsengul saavutavad kõrvaklapid soovitud pikkuse - kuni õlgadele. Pitsina valmistatud elegantne tätoveering kätel (sõrmede küünarnukkidest kuni küünarnukkideni) on loodud pildi oluline lisand.

Etioopia hõimude tütarlapsed surma ja mussid “rullivad” oma huuled: nad implanteerivad savi ketasesse, suurendades järk-järgult selle suurust. See on Euroopa seisukohast kohutav, et „majanduslikku” tausta kandvad ehted: mida rohkem tüdruk „huule välja”, seda rohkem antakse karjale tema perekonnale abiellumiseks. Mõned uurijad usuvad, et „spongy” traditsioon sai alguse viisist, kuidas vältida sissetungijate hõimude naasmist.
Nii Aafrikas kui ka Aasias tõmbavad naised ka oma kõrvaklapid, kuid see ei lõpe. Kenyas purustavad Maasai naised kõrvadesse paljusid auke, pulgad, veider kujundid ja nendesse sisestatud heledad helmed. Tundub, et kummalised põõsad kasvavad kõrvades. Võib-olla on see kunstlik taimestik kujundatud osaliselt kompenseerima juuste täielikku puudumist peas. Ka Paapua Uus-Guinea elanikud ei pööra juustele erilist tähtsust. Papuani pea kroonib suure sulgede struktuuriga, mille heledus võib võistelda ainult oma näo värvimisega.

Byte naised Indias leiavad, et tätoveerimine on võimas aphrodisiac ja oluline osa armastuse mängust. India naised omavad nina läbistamise traditsiooni.

Bruised haldjad

Anastasia Volochkova: riietusruumis ähvardati nuga!

Ballerina partnerid peksti jõhkralt, nii et nad ei läinud temaga samasse etappi.

- Kui kaks fännit tuli minu juurde riietusruumis - suured lilledega korvid, - meenutab Nastya selle õhtu sündmusi. - Noh, ma arvan, nagu tavaliselt, nad tahavad küsida autogrammi. Ja nad. tõmbas noa välja ja ütles: "Anastasia, Bolshoi teatri direktori nimel, me nõuame katse peatada ja dokumendid kätte saada."

Bolshoi teatri direktor Anatoli Iksanov püüdis mind partneritelt ära võtta. Tantsijad, kes minu ettekannetes jätkuvalt osalesid, peksti! Enamik läks oma naise Ivanchenko juurde. Hooaja avamise eelõhtul Bolshoi teatris, kus me pidime koos temaga tantsima Swani järve, kadus ta äkki. Selgus, et teda peksti maja sissepääsu juures, hoiatades, et kui ta jälle ilmub Bolshoi teatrile või Volochkova lähedale, on see veelgi hullem.

Nälja maha suruda, balleriinid joovad šampooni!

Paljude jaoks on balletitantsud pundunud tutus, elegantne pointe kingad ja lakkamatu aplaus. Selle läike taga peituv on teada ainult algatusest: need, kes on suutnud läbida range valiku valimiskomisjonist ja mitu aastat kestnud igapäevase koolituse peeglite saalis. Need inimesed annavad balletile kogu aeg ja tervist. Lihtsalt sellepärast, et nad ei saa teisiti.

Üheksandas klassis tuli meie koolile uus tüdruk - sihvakas, venitatud nagu string, kuid samal ajal kui kass karmiga. Varem õppis ta "klassika" koreograafiakoolis ja sai professionaalseks balletitantsijaks. Võib, kuid ei tahtnud. Lihtsalt ei suutnud ta hullut füüsilist pingutust hoida.

Need, kes siiski otsustasid oma elu balletiga ühendada, peavad läbima eksamit balletikoolile. Venemaa tugevaimad koolid on Moskvas, Peterburis, Permis, Vladivostokis ja Novosibirskis. Live on registreeritud hostelites. Klassid on karmid - mitte lisp.

- Peaaegu kõik õpetajad on ranged ja karmid inimesed, - meenutab mu klassikaaslast Maria Yakubovskaja. - Koreograaf karjus pidevalt! Kui ta märkas balleriinide lõdvestunud tuharad, haaras ta lendama ja võitis nalja podopniki tüdrukuid. Et saaksime paremad jalad, oli see muidugi tohutu valitseja: tema löökidega näitas õpetaja, millist lihast peate pingutama. Ma olin kõikjal muljutud.

- Puudumine on küsimusest väljas! - nõustab muumiaid spetsiaalse foorumi kasutaja Swani kohta. - Mu tütar oli kunagi halb ja valus kõrge palavikuga voodis. Õpetaja kutsus ja lausus terases häälel: „Ta ei saa rongida, lasta tal minna! Teie koht on palju valmis. Vabandust lapse pärast - võta see koju! Heaks põhjuseks on ainult surm! ”Olge valmis, et laps peab hakkama hommikust kuni hilisõhtuni. Mu tütar ja öösel venitasid.

- Ükskõik kui andekas ja hoolas tüdruk on, kui ta sündis valede füüsiliste andmetega, on tee klassikalisele balletile tema jaoks suletud, ”selgitab Yakubovskaya. - Kooli eksamineerijad vaatavad sind nii, nagu oleksid nad näitusel koerad: kui liigesed ei ole piisavalt mobiilsed või venitusprobleemiga, on jalgade pikkus sobimatu või pea suurus langeb, kohe tagasi lükata.

Esimene asi, mida vastuvõtu komisjon juhib, on vyvorotnost (jalgade võime ümber pöörata). Lisaks peavad tüdrukud olema väga paindlikud: kergelt üles tõstma oma jalga 180 kraadi, painutama oma selja, painutades selle sõna otseses mõttes pooleks. Teine oluline kvaliteet on kõrge lift. Paljud, et saavutada soovitud tulemus, "murda" seda - nn. Jala ülemise osa nn vägivaldne venitamine.

- Kõige lihtsam on libistada oma varbad aku või kapi alla, nõustab BalletRose foorumis. - Peaasi on see, et vahe põranda ja objekti vahel oli võimalikult väike. "Piinamise" olemus on see, et jalad on aku all kuuendas asendis (täpselt), samal ajal kui põlved peaksid jääma sirgeks ja sokid peaksid olema suunatud põrandale. See on valus, aga sa pead taluma!

Tulevikus peaks olema pikad jäsemed. Balletil on isegi spetsiaalne “pikakarvaline” indeks, mis arvutatakse kooli vastuvõtmisel.

- Iga last mõõdetakse kaks korda - täiskasvanud ja kroonist tuharadeni - selgitab Yakubovskaya. - Siis jaguneb istumisasendis kasv kasvule, olles seistes ja korrutades sajaga. Balleti norm on 49–52 protsenti. Tegelikult võib seda indeksit hinnata palja silmaga: ballerina jalad peavad olema kehast palju pikemad.

Balleti võistlus on lihtsalt koletu: 500-st, kes tulid vaatama, võetakse ainult 30, vaid pooled neist lõpetavad kooli ja ainult üks mängib juhtivaid osi.

Noorte balleriinide kõige raskemad testid langevad koolituspäevadele.

- Hommikul hommikul seitse korda, enne kui klassid vajate põrandaid pesta ja voodisse panema, on aega, et koguda juuksed "koonus", ütles 13-aastane Nadezhda Vysotskaya, Permi balletikooli õpilane. - Paljud tüdrukud hammustavad ja kriimustavad õpetajaid venitusarmide ajal - selline talumatu valu. Mäletan, kuidas mu ema kirjutas kirju, milles ta palus mul mind koju viia, aga uus päev tuli ja ma läksin uuesti klassi.

Teenindajatele Terpsichora ideaalne näitaja - skelett. Iga toiduaine kalorite arvutab kooli koolitöötaja. Vajalik kaal arvutatakse uuesti valemiga: kõrgus miinus 122. Igaüks, kes ületab need piirid, on välistatud.

- „Õhtul tahan eriti süüa,“ jätkab Hope. - Selle probleemi lahendamiseks närin kummi. Kuulsin, et keegi jõi šampooni.

Enne kontrolli kaalumist alustavad õpilased kehakaalu kaotamist. Eriti karm - viiendas klassis, mille järel toimub koreograafilistes koolides suur puhastus: programmisse on sisse viidud dueti tants ja usutakse, et poiste jaoks on kahjulik rohkem kui 50 kilogrammi tõstmine.

- Me olime tüdinenud furosemiidiga, tugeva diureetikumiga, päev enne kaalumist, balleriin Evgenia Petrova jagab oma kogemusi. - Üks tüdrukutest kaks nädalat istus juustu ja kuiva veini. Sellisest toitumisest jäi ta alati kergelt purjus ja kohe pärast eksami minestamist. Kõige haavatavamad olid jõukate perede lapsed: nad katsetasid alati tundmatute ravimitega. On olnud traagilisi lugusid. Kooli lõpetas kuulsa televisiooniõpetaja tütar. Enne eksamit kaotas ta suure kaalu ja ilmselt oli tal oma psüühikaga midagi valesti. Pärast õuna söömist jooksisin tualetti, et esile kutsuda oksendamist, ja seejärel peeglisse - et näha, kas ta oli saanud mingit kaalu. Kui ta oli täiesti nõrk, võeti ta haiglasse, söödeti intravenoosselt, kuid ta tõmbas torud välja. See lõppes kõik kohutavalt: ta suri 38 kg kaaluga!

Aga balletis ja õnnelikes inimestes on süüa, mida nad tahavad, ilma et see mõjutaks selle näitaja tagajärgi. Alla Mikhalchenko sõi alati täis sööki, ostis Rootsi lauas cupcake'i või viis kommi ja läks otse proovile.

Professionaalsed balleriinid on haiged neli korda sagedamini kui tavalised inimesed. Reeglina kannatavad nad seedehäirete, menstruatsioonihäirete, artriidi, osteoporoosi ja kardiovaskulaarsete haiguste all. Viljatusjuhtumid ei ole tantsijate seas haruldased.

- Igakuiselt peatunud poole poole tüdrukutest, - ütleb foorumis Lana. - Aga kõige valusam teema on jalad. Pointe kingad on peaaegu pooled tavapäraste kingade suurusest. See võimaldab teil tugineda oma sõrmedele, kuid see deformeerib suu kenasti. Sa õpid meie jalgu tuhandest: kõik on koonus, kõhn, verevalumid. Igaüks, kes "murdis" oma tõusu, varem või hiljem lõdvendab ja kogeb keelt. Selle tõttu on jalgade hüppamisel kergesti haaratud. Murdude kohta ja rääkimata!

Seetõttu valmistab balleriin enne uute pointe jalatsite paigaldamist hoolikalt neid ette: ta purustab haamriga soki, muutes selle pehmemaks, rebib sisetald välja, hõõrub seda köögirestiga ja lõikab augu paksuse lõngaga kinga otsas.

Pärast kolledži lõpetamist balleriinaks algab võitlus lava eest.

- Balletis ei ole sõbranna: igal hetkel võite saada tagasi nuga, mis on tagaküljel kinni jäänud.

- Ma hõõrasin masti ükskõik millise salviga seestpoolt - ütleb foorumis Ivan. - Tantsu ajal soojenes keha - nahk sai tundlikuks ja sellest salvist - talumatu valu. Midagi muud lõigati balleti kingadele, mis hoiavad neid jalgsi. Tantsu ajal lendasid jalatsid.

Hoolimata ulatuslikest ühendustest jäi kuulsa humoristi tütar Vladimir Vinokur lihtsalt hea baleriin.

- - Minu asjad visati koridoris riietusruumist, selgitades, kes on boss, - ütleb Anastasia. - Tundub ka purunenud klaasist.

Mitte igaüks ei suuda toime tulla uskumatu füüsilise ja psühholoogilise stressiga. Enamik balletist tantsima, valu ületamiseks, käputäis valuvaigistid ja mõned istuvad tugevaimate rahustite ja alkoholiga.

Balleti tantsijad ei saa ka kiidelda tohutute palkadega - nende sissetulek sõltub esinemiste ja rollide arvust: suurtes teatrites saavad tavalised balleriinid 15-20 tuhat rubla, provintsides 6-9 tuhat. ning võimalus teenida lisatööd teistes toodetes. In prim ja juhtivad kunstnikud seisukoht on parem - nad toovad koju 50-80 tuhat.

Balletipühad kestavad tavaliselt kuus. Loominguline pension jõuab 20-aastase kogemuse järel - reeglina 35 - 37 aasta jooksul. See ei tähenda, et pärast selle vanuse saavutamist visatakse tantsijad teatrist välja: näiteks Ekaterina Maksimova esines kuni 55-aastaselt, Galina Ulanova - kuni 50, Maya Plisetskaya - kuni 65. Kuid praegune tantsupoeg eelistab ennast kindlustada "Maine" elukutse.

Paljudel balleriinidel on võimas patroonid. Tantsija Avdotya Istomina, kes on tuntud ka Aleksandr Puškini poolest, ei saanud valida, kes fännidest eelistab - cavalier valvur Vassili Sheremetev või krahv Alexander Zavadovsky. Lõpuks võistlesid rivaalid duelli. Sheremetev suri.

Nikolai II oli ühe eelmise sajandi kõige heledamate balletitähtede fänn - Matilda Kshesinskaya. See oli aja normaal - kuningliku perekonna mehed pidid alati kandma Imperial Theatre'i näitlejaid. Suurhertsog Nikolai Nikolayevich Sr oli balletitantsija Ekaterina Chislova vastu, mille tulemusena oli tantsijal kaks poega ja kaks tütart. Ja suurhertsog Konstantin Nikolaevitš imetles nii palju ballerina kunsti Kuznetsova, et selles lõputu rõõmus ehitas ta talle kahekorruselise maja ja jäi seal nädalateks.

Roman Kshesinskaya koos Cesarevichiga lõppes pärast abielu sõlmimist Hesseni printsess Alice'iga. Pärast seda, kui balleriin käsi käest kätte sai Nicholas - Suurhertsog Sergei Mihhailovitš. Ta isegi kutsus abielluma tüdruksõbraga, kuid ta valis noore suurhertsog Andrei Vladimirovitši.

Bolshevikid, olles võimule tulnud, ei põlganud ka "lordi" hobi. Joosep Stalin ise armastas imetleda, kuidas Olga Lepeshinskaja tantsis bolšoi teatris, ja alati pärast lavastust sõitis ta koju. Vahel lahkus juht balleriinist hommikul.

Üks kuulsamaid balleti haldjaid oli "All-Union Warden" Mihhail Kalinin. Selleks nimetas Stalin teda "kogu liidu kiimas kitse". Nad ütlevad, et Kalinin kutsus tüdrukud oma kontorisse ja sundis teda keerduma, kus tema ema sünnitas otse oma töölauale. Kuulujuttude järgi on Bella Uvarova üks balleriinidest, mida Mihhail Ivanovitš nägi silmis, keeldus selles üleastumises osalemast ja mõne aja pärast leidis ta oma keha Moskva lähedal. Pärast seda juhtumit saadeti Kalinin kiiresti ootamatule puhkusele.

Mitu balleriini jäi Lawrence Beria voodisse, ei arvestata. Aeg-ajalt külastas ta Bolshoi teatrit, et näha, kuidas balleriinid soojendavad ja valivad meeleolu meeleolu järgi.

Kuulus tantsija Maris Liepa läks Galina Brežneva armastajatesse, kuigi ta oli sel ajal abielus. Nende romantika kestis viis aastat, peasekretäri tütar aitas teda kogu aeg karjääri ajal.

Ballett on alati olnud seotud homoseksuaalsusega. Seetõttu peaks igal tantsijal olema abikaasa, kes saab kahtluse vastu kaitseks. Ainult elukaaslasel on võimalus saada väljumiseks. Aga seal olid vaprad hinged, kes ei kartnud nende orientatsiooni. Näiteks Vakhtang Chabukiani. See legendaarne tantsija oli julge välimusega, helge temperament ja. lõpmatu armastus poiste vastu.

Rudolf Nureyev sai Leningradi geide kitsas ringis maine sooja tatari poiss. Oma Sleeping Beauty'i versioonis pöördus ta taga saali juurde ja võttis aeglaselt ära oma pika vihmamantri, kuni lõpuks tantsija luksuslikud tuharad avanes vaatajale. Muide, ta suri geidest ja narkomaanidest - AIDSist.

Ballerina jalg

Pühendatud Maya Plisetskaja mälestusele

„Kui ta rääkis, lõikasin kangad hoolikalt. Nende all oli mingi salvi kiht ja... ma pidin ennast piirama, et mitte näidata üllatust ja meeleheidet... "

Avaldamise autori kohta. Meie ajakirja lugejad tunnevad Vladimir Yulievich Golyakhovskit. Tema tööd karikatuuridega on hiljuti Lyceumis avaldatud kaks korda (11/27/2015 ja 03.04.2016)

Vladimir Golyakhovsky on andekas ja mitmekülgne inimene. Ta alustas oma tööelu Karjala maal.

Esiteks on see Nõukogude ja Ameerika ortopeediline kirurg, meditsiiniteadlane ja kirjanik. Tuntud oma panuse eest teadusele ja praktilisele traumatoloogiale. Ta oli esimene maailmas, kes arendas ja muutis küünarnuki. V. Golyakhovsky oli meie aja silmapaistva traumatoloogi GA. Ilizarov Ta kirjutas atlasi Ilizarovi aparaadi luude pikendamise ja parandamise meetodite kohta inglise keeles ning seejärel tõlkis vene keelde. Ta teostas illustratsioonid atlaksile.

V.Golyakhovsky - paljude tuntud autobiograafilise ja kunstilise iseloomuga raamatute autor. Nad vabastasid kaheksa lasteraamatut, mida ta ise näitas.

Tänane väljaanne on pühendatud dramaatilistele sündmustele meie aja silmapaistva balerina elus Maya Plisetskaya.

Esimene osa

Stseen balleti PI-st. Tšaikovski "Luikede järv". Odette - Maya Plisetskaya, prints Siegfried - Nikolai Fadeechev. 1963 Foto: RIA News

See juhtus 1969. aasta detsembris. Bolshoi teatris proovis treeningvaates noor naine, kummardas valu ja lõi valu. Balleti "Luikede järv" proovimise ajal ei soojendanud ta järgmise väikese muutuse korral oma lihaseid piisavalt harjutustega. Tantsides tundis ta äkki oma vasaku jala teravat valu, kukkus tema poole ja ei saanud üles tõusta. See oli Maya Plisetskaya.

Tema ümber kartsid ja sümpaatsed kunstnikud, kes ei mõistnud, mis juhtus, nad ei teadnud, kuidas aidata, kuidas neid rahustada. Tema partner Nikolai Fadeechev jooksis teatriõpetaja Gotovitsky juurde, kelle nimi oli Zhenka. Bolshoi teatril ei olnud oma arsti, kakssada viiskümmend tantsijat oli Eugene ainus pikaajaline volitus valu ja vigastuste suhtes. Ja ballett on alati valus - selline on nende elukutse. Zhenka mõistis selles midagi ja aitas paljusid.

Probleem oli selles, et ta oli alati purjus. Ja seekord oli ta ka purjus, aga kui ta nägi, et vigastatud prima baleriin ise ja juhtum ei olnud täiesti lihtne, oli ta hirmunud. Ta jooksis massaažiruumi ja tõi pudeli klooretüüli, naha külmutamist.

- Siin ja siin ja siin... - jalg nendes kohtades paisus kiiresti.

- Niisiis, see on teie hematoom, veri koguneb. Nüüd ma aitan, - hakkas ta oma nahka õhukese kihiseva vooluga veega veetma, ta oli kaetud külmaga.

- Noh, kuidas - tunnete end paremini?

Fadeechev raputas peaga rahulikult:

- Maya, peame kiiresti CITO-sse minema.

Et olla ustav, lisas Zhenka veel ühe külmutuse - teele, nii et nahk oli kaetud jääkoorega. Lõppude lõpuks - kunstnik on folk, nad on kõik kapriissed.

CITO on Traumatoloogia ja Ortopeedia Keskinstituut, seal oli spordi- ja balletivigastuste osakond, balletil oli sillutatud tee.

Plisetskaya kandis autole käsi. Ballett ei ole võõras balleriinide kandmiseks. Fadeechevil oli Volkswageni väikebuss, mis oli nendel aastatel haruldus, ostes välisriigist ühel oma välisreisil (tal oli koer - suur koer, ta ei suutnud sobida teistesse autodesse). Bussis oli mugavam panna Plisetskaja tagaistmel.

Vastuvõtukeskuses oli CITO üllatunud, et Fadeechev hoiab oma käed ja kes - Plisetskaya ise! Õed olid üllatunud, arst oli segaduses, mida kutsuti kohe spordikahjustuste osakonnaks:

- Saabunud rahvakunstnik Maya Plisetskaya. Tal on trauma.

Meditsiiniloo salvestamise ja koostamise ajal levis kuulsus kuulsuse saabumisest instituudi kõigi kuue korruse kaudu ning uudishimulikud töötajad tulid kuulsust läbi avatud ukse. Ja kuulsus ise oli diivanil, valus ja kortsudes valus.

Kahjuosakonda juhtis endine kiirushoiatusmeister prof Zoya Mironova. Spordimaailmas oli tal hea mainega nimi. Olulise patsiendi jaoks kutsuti ta operatsioonist välja; Lõpuks tuli Mironova koos kahe noore assistendiga. Ta uuris ja tundis oma jalga, assistendid vaatasid Plisetskajale lugupidavalt, ja ta karjus, kui Mironova painutas ja lõi jalga.

- Maya Mikhailovna, sul on lihasepaus.

- Torn lihaseid? Mida teha?

- Me paneme krohvi ja paneme selle minu seadmesse.

- Osakonnas? Kas sa ei saa koju minna?

"Ei, pead vaatama sind vähemalt nädal, kuni valu läheb."

Plisetskaya ei mõistnud väga hästi, milline on lõhenenud lihaste oht, milline on hematoom, mida Zhenka mainis, ja miks on vaja nii kaua kipsi sidet. Patsient, keda arst uurib ja ravib, ei tea kunagi oma diagnoosi üksikasju ja kogu ravimeetodit. Ja traumaga patsiendid on alati psühholoogilise šoki seisundis, neil pole aega küsitlemiseks. Aga me peame uskuma ja kuuletuma.

Mironova tegi assistentidele ülesandeks panna pikale krohvile:

- Alates varbadelt reie keskele ja leidke Plisetskaja jaoks eraldi kogudus, meil on väga vähe üksikuid kodasid.

Ta ise ei määranud kipsi - see on madalam kui tema kvalifikatsioon ja assistendid omavad selles osas piisavalt kogemusi. Aga arstid pidid aru saama, millist jalga nad tegid. Ballerina jaoks on jalg tema instrument. Sellise ballerina jalg on väärtuslik vahend. Sa pead temaga väga ettevaatlik olema. Selleks, et lihas kasvaks koos õiges vahekorras, tuleb jalgele anda õige nurga asend, vastasel juhul tekib pahkluu nõgusus jäikus - see on pointel tantsivate balleriinide surm. Kuid assistendid ei teadnud sellest kõike, kuid Mironova ei täpsustanud. Lisaks ei olnud NSV Liidus head töödeldud tehase sidemed, neid ei toodetud. (Tervishoiutöötajad kogu riigis haiglasid neid käsitsi, kipsipulber oli halva kvaliteediga, suure osakaaluga halli kaltsiumiga, tükkidega. Nad sõelasid selle läbi tavalise sõela, seejärel levisid sidemeid, puistasid selle pulbriga ja voldisid kokku.

Assistendid tõmbasid Plisetskaja veega ligunenud sidemete jala. Protseduur oli valus - jalg tuleb säilitada õiges asendis, iga ärritus andis rebitud piirkonnale. Kvalifitseeritud, et kaitsta nahka põletuste eest kipsiga, on vaja kõigepealt määrida seda vaseliiniga, seejärel mähkida pehme vooder jalgale ja seejärel asetada sellele krohv sidemed. Aga nad peaaegu kunagi ei teinud, ja Mironova ei öelnud sellest midagi. Nii kantakse kipsi sidemed otse külmutatud nahale.

See mõjutas juba järgmisel päeval. Plisetskaya kaebas, hüüdis, palus arstidel ja professoritel aidata, päästa teda valu eest. Nad kuulasid, lubasid aidata ja pidasid ise oma kaebusi rikutud tähe kapriisideks.

Tingimused ja hooldus olid primitiivsed: voodi oli kitsas, madrats oli halb, ta ei saanud voodist välja pääseda - krohv sidemega oli raske, tualett oli koridori lõpus ja keegi oli võimatu. Telefoni ei olnud (see juhtus kaua enne mobiiltelefonide ilmumist). Seega, tema ema Rachel, tema abikaasa ja tema sõbrad istusid pidevalt.

Instituudi direktor, akadeemik Mstislav Volkov tuli ennast nägema, ta oli meelestatud kuulsusega, näitas tähelepanu ja veenis teda "vähe kannatama". Kuid peamine asi on valu, valu. Keegi ei tahtnud sattuda kipsi all tehtud sinna ja kaltsium hakkas korrigeerima põletatud klooretüüli ja kaitsmata nahka.

Kolm päeva hiljem nõudis Plisetskaya ammendavalt kipsi eemaldamist ja selle koju viimist. Ta ähvardas kaevata tervishoiuministri poole, ja ta, balletitähed ja valitsuse lemmik, omasid sellist võimalust. Kui krohv sidet lõigati ja eemaldati, nägid nad, et külmunud nahk hakkas ära surema. Plisetskaya oli hirmunud ja tungis pisaradeni. Püüdes veenda, pani ta sideme salviga. Tema abikaasa Rodion Shchedrin ja partner Nikolay Fadeechev saabusid. Üheskoos kandsid nad oma käsi autoga ja kogu instituudis ei olnud üht ratastooli.

Kuulsin seda kõike Plisetskajalt kaks nädalat hiljem, kui mind paluti oma ravi alustada. Kuigi ma töötasin samas CITO instituudis, teises osakonnas, kuid tema vigastuse ajaks olin Moskva Kirjanike Kirjanike Majas puhkusel “Maleevka” - lõpetasin doktoritöö kirjutamise. Vaid päev pärast Moskvasse naasmist sain ma helistada meie pere sõbralt Klara Khrennikovalt, helilooja Tikhon Khrennikovi naiselt.

- Volodya, peame kiiresti päästma Maya Plisetskaja jala.

- Plisetskaya? Mis temaga juhtus?

- Midagi tõsist jalaga, kuid see on halvasti ravitud, ta on õnnetu. Sa helistad tema abikaasa Rodion Shchedrini. Palun hoolitsege tema eest. Juba isegi valitsuses mures selle pärast, kas ta saab tantsida? Selline jalg on võimatu kaduda.

Ma ei teadnud neid üksikasju, kuid mulle selgus, et mind paluti teha väga keeruline kohtlemine. Taotlus oli sõber, kuid ta pani mulle vastutuse koormuse. Ma ei olnud balleti mees, aga ma nägin laval Plisetskajat, imetlesin tema kunsti ja mõistsin selle väärtust. Ja Shchedrini taotlusel sõitsin ma neile metroo, Mayakovskaja jaama poole ja olin mures selle pärast, millist jala kahjustust ma näeksin ja kuidas ma Plisetskajaga jääksin? Auhinna halo on alati mures, ma teadsin kogemustest, et kunsti tähed on väga iseseisvad - nad tahavad, et nad teeksid ainult seda, mida nad tahavad, nad häirivad ravi, nad ei mõista midagi, nad segavad arste. Ma otsustasin, et ma ei annaks balleti kuninganna hämmeldusi, ma käituksin nagu kindel professionaal.

Plisetskaja ja Shchedrin elasid kuuendal korrusel nr. 25 Gorki tänaval (nüüd Tverskajas) kallis näitlejate kojas. Rodion avas mulle ukse:

"Me ootame sind," aitas ta oma mantlit maha võtta ja viis ta elutoa kaudu suuresse magamistuppa. Seal suurel voodil oli väike naine, tema vasak jalg oli pakitud hunnikuga riideid ja villaseid sallisid - ta ise haaras soojaks. Ta põles mind põletava välimusega, tema silmad on väga väljendusrikkad. Neis, lootuses ja meeleheites ja palves. Nad jäid hämaras häälega välja:

- Nad ütlevad sinust, et te teete imet

Ma igatsesin seda, sest ma teadsin Moskva intelligentsuse stiili - liialdada.

- Maya Mikhailovna, ütle mulle, mis juhtus ja mis valus.

Ta hakkas CITO-i ravi kohta pahameelselt rääkima, ilma et ta oleks mõistnud kõiki seal tehtud vigu. Nagu ta rääkis, lõikasin kangad hoolikalt lahti. Nende all oli mingi salvi kiht ja... pidin ennast piirama, et mitte näidata üllatust ja meeleheidet. Meditsiini peamine seadus alates selle asutamisest Hippokratese poolt - ÄRGE HARM. Aga Plisetskaya valus haiget.

Jalg oli edematoosne, punetav, seljapinnal, põlve all, pidev haavand oli lahti - surnud naha mustad helbed istusid verejooksupinnal väikestel saartel. Ta peaaegu ei suutnud oma jalga liigutada, tema kuulus jalg riputas veidi alla.

Plisetskaya vaatas mind suurte silmadega, Shedrin seisis küljel ja testis mind ka silmadega. Neil oli juba palju spetsialiste, kuid keegi ei aidanud. Nad ootasid mind tõelise ime. Ja ma istusin „mõtleja” kujutisel Rodini skulptuuriga ja mõtlesin: mida teha? Jalgade seisund oli meeleheitel: suur lõhe olulises gastrocnemius-lihases, võimetus jalga liigutada, naha surm. Kõik sai alguse halbast kohtlemisest. Igasugune vigastus on oluline, et koheselt hakkama saada, kaotamata aega, siis on see palju raskem ja pikem.

Ma mõtlesin, mida öelda. Sa ei saa alustada liiga palju lootusega, kuid te ei saa hirmutada ebakindlust. Ja kuidas saab sellist jalga aidata? Peame seda proovima. Ja ta õppis mind silmadega ja kaebas edasi:

- Ekaterina Alekseevna Furtseva kutsus mind (see oli kõikvõimas kultuuriminister), ta saatis mulle Kremli haigla spetsialiste. Olen rahvakunstnikuna nende kontingent. Aga nad ei aidanud, tahtsin lihtsalt minna oma haiglasse. Miks ma peaksin sinna minema? Ma ei usalda Kremli arste. Neid värbab ainult parteiliige. On isegi ütlus: “Kremlis on parkettpõrandad ja arstid on küsimustikud.” Ma ei taha haiglasse üldse minna, mul oli CITO-s piisavalt piinamist. Ma olen väsinud valu. Kui kaua ma nii palju kannatan? Ma pean tantsima, peagi peagi Jaapanis. Palun kohtuge mind kodus. Ära viska mind.

"Ära viska"... Ma kuulasin ja mõtlesin: noh, kui sa üldse tantsida. Aga ma ei saanud seda kellelegi öelda - Plisetskaya! Üritasin oma kahtlusi mitte näidata, kuid tundsin teda väga uskumatult. Arst ei tohiks kunagi olla ükskõikne tema patsiendi kannatuste suhtes, kuid kuulates selle suure naise kannatavat häält, tundsin ma tema kui väga lähedase isikuna sügavat kaastunnet. Ja ma otsustasin, et ma pidin oma jala eest võitlema, et seda kogu aeg ravida.

- Maya Mikhailovna, alustame ravi. On näha, kuidas see läheb.

- Millal hakkate?

- Täna. Mul on Šveitsi ettevalmistus - nahahooldusfilm. Ja on vaja kehtestada uus krohv.

- See on väiksem ja ainult pool jalgpinnast, seda nimetatakse eemaldatavaks lõheks.

"Mu autojuht viib teid tagasi ja viib teid tagasi." Palun ära jäta mind!

See oli juba hilja õhtul, uuel Volga-21-l sõitsin instituudi poole ja mõtlesin olukorra üle. Kuidas ma saan Plisetskajat kodus ravida? See ei ole lihtsalt külastus, see on tõeline kirurgiline ravi, mis nõuab igapäevast kontrolli ja manipuleerimist. Ma ei harjutanud erapraksist, Nõukogude Venemaal oli see seadusega keelatud ja isegi karistatud. Ma kohtasin sõpru kodus, kuid ei võtnud neilt raha. Ma teenisin korralikult, olin vanemteadur. Lisaks trükiti laialdaselt minu laste luuletuste raamatuid. Mul oli kirja- ja näitekirjandusel palju tuttavaid: minu patsiendid olid pop-tähed Mironov ja Menaker, Arkadi Raikini perekond, tsirkuse Juri Nikulini direktor, heliloojad Khrennikov, Fradkin. Kirjanike hulgas on luuletaja Leonid Martynov, Natalia Konchalovskaya (Sergei Mikhalkovi naine), Robert Rozhdestvensky perekond ja paljud teised. Need inimesed palusid mul sageli neid ja nende tuttavaid kohelda, anda kingitusi ja teha erinevaid patronaaže (seda oli raske elada ilma kaitseta). Mu naine Irina ja mina saime sõpradega paljudega, me kohtusime majadega. Meeleheitel nimetas Plisetskaya paljusid, klammerdades nõu, kui ta uppus õllesse ja kuulis minust Khrennikovidest. Jah, see on kõik tõsi. Kuid nii raske meditsiiniline juhtum koduse ravi jaoks, nagu tema jalg, ei ole mul olnud.

Me sõitsime instituudi juurde. Mida võtta jalgade sidumiseks? Mul oli oma pakkumine Šveitsi narkootikumide Solcoseryli ja mitmete Saksa tehases valmistatud sidemetega. Ma sain selle rahvusvahelisest näitusest "Ortopeedia-69" Sokolniki pargis. Mul oli see seista: näitasin oma leiutist - kunstlikku metallist küünarliigendit (1967. aastal tegin ma maailma esimese operatsiooni, et asendada murdunud küünarliigend minu enda meetodiga). Minu CITO instituudi juhtkond ei teinud oma leiutistele ega operatsioonile mingit reklaami, nad ei toetanud mind ja ei meeldinud mulle - ma ei olnud kommunistliku partei liige, peale pool-juudi. Näitusel huvitasid minu ühised naabrid erinevatest riikidest pärit seisukohti. Britid pakkusid isegi leiutist osta (instituudi administratsioon keeldus samal põhjusel, mis on kahetsusväärne - see viiks mind ja meie instituudi maailma etappi, siis sain teada, et ameeriklased olid sellist operatsiooni teinud kuus aastat hiljem kui mina). Kuid näitusel nägin palju kasulikke asju ja palusin seda tööd "solcoseryl" ja kipsi sidemeid.

Lisaks vajasin Plisetskaja jalgade riietamiseks palju ravimeid ja seadmeid: novokaiini kohaliku tuimestuse, süstalde, nõelade, marli-salvrite, alkoholi - palju asju. Hilisõhtul ei olnud riietusruumis kedagi ja kuigi instituudi võtmine on võimatu, mõtlesin mulle: see on karistus Plisetskaja halva ravi eest. Ja lihtsalt varastasid kõik. Ma läksin tagasi Plisetskaja korterisse, mis oli täis materjale.

Sel õhtul muutus tema luksuslik magamistuba garderoobiks. Ma ei teadnud, kuhu seadmeid panna.

"Pane kõik klaverile," ütles ta.

Magamistoas oli suur valge klaver, väga ilus. Ta andis mulje valgest elevandist. Ma olin üllatunud - ta ei tundunud seal olevat. Ta selgitas:

- See on kuulsa Ameerika ettevõtja Saul Yuroki kingitus. Ma tantsisin Ameerikas, ütles ta mulle: ma tegin teile head raha ja andsin sulle klaverit. Ja büroos Rodionil on oma klaver. Meie elutuba on samal ajal söögituba, ruumi on vähe. Nii panime selle magamistuppa.

Ma panin kõike klaverile ja hakkasin menetlust ette valmistama. Alguses tegin talle Novocaini blokaadi valu leevendamiseks. Siis ei olnud ühekordselt kasutatavaid süstlaid ja nõelu, keetsin neid köögis majapidaja Katya abiga. Pärast tuimastust puhastasin naha musta nekroosi plaastri nahka ja pandi filmidele soolosooliga haavandeid. Oma töö käigus selgitasin ma kõike Plisetskaja ja Shchedrini nii, et neile oleks selge, mida ma tegin ja miks. Siis ma mähkisin oma suu nahka pehme vatipadjaga. Köögis tegin ma lühikese krohvi longgetka, ligunenud teda vaagnasse ja jooksisin temaga läbi elutoa magamistoasse, et mitte põrandat kipsiga loksutada. Ma panin pitserile, mitte nahale. Ja andis õige jala asukoha. Kui ma seda suu käes hoidsin, mõtlesin: kui palju miljoneid silmad üle maailma vaatasid teda rõõmuga, kui Plisetskaya tantsis "Dying Swan" punktides...

Ta ja Rodion järgisid mu müra huviga, ta kandis kõike alistlikult, rahul, et see ei saanud haiget teha. Ilmselgelt veenis ta teda oma võimest veenduma, ta ei vaatas mind enam otsima, vaid küsis konfidentsiaalselt:

- Millal ma saan tantsida? Mul on Jaapanis ekskursioon, ma pean neile ütlema.

- Maya Mikhailovna, on vaja järgida tervenemisprotsessi. Pärast seda vajate liikumise ja tugevuse taastamiseks meditsiinilist võimlemist.

- Ja millal sa jälle tuled? Palun ära jäta mind.

Nii et ta uskus mind.

- Helista homme hommikul, kuidas sa tunned. Ma külastan sind.

"Ma saadan teile auto, ma ei vaja seda ikkagi."

Kui ma lahkusin, hakkas Rodion viimasel hetkel mind taskus rahaga ümbrikuga häbistama. Ma tundsin ka piinlikkust.

- Ma ei võta Plisetskajalt raha.

Ma ei saanud, ei saanud temalt raha võtta. Ma ei selgitanud, kuid olin rahulolematus: Plisetskaya usaldas minu võimet.

Nii algas eepiline ballerina jalgade päästmine.

Teine osa

Oma raamatus “Ma olen Maya Plisetskaya” kirjutas ta peatükis „Minu vigastused“: „Ma murdsin oma jala lihast... ja kirurg Golyakhovsky külastas mind mitu korda päevas läbi CITO-st kogu linna”.

Tõepoolest, mul oli tema jalaga palju tööd. Lisaks oli ta kõik nagu närvikimp ja kutsus mind koju 4-5 või enam korda päevas, mõnikord isegi hilja õhtul (näitlejad on öösel inimesed), ta oli närviline, küsis palju küsimusi, küsis uuesti, ta tahtis kõike edasi teada saada.

Ja ka mina ei teadnud ennast, kui palju ja kui tema jalg taastub, mis oli vale raviga ebaühtlane. Kõik patsiendid ei taastu pärast vigastust täielikult. Meditsiinis pole midagi absoluutselt 100% - kellel on ikka veel deformatsioone ja armid, teatav protsent muutub isegi puudega. Arstid ei ole jumalad, nad aitavad loodusel tervenemist saavutada, kuid on vigu. Siiski oli hirmutav ette kujutada, et Maya Plisetskaya võib saada minu ebaõnnestumiseks. Ma olin mures selle pärast, kuidas Solcoseryl, kellega ma varem ei tegelenud, mõjutaks haava, nii et ma sidusin selle tihti. Ta tahtis kuulda minult kinnitust täieliku taastumise kohta ja hirmutada teda kahtlustega - teda hirmutada. Aga minu südames ei saanud ma talle seda lubada.

Nagu tõeline täht, oli ta väga kannatamatu ja kapriisne patsient. Ja ma vajan lihtsalt kannatust, eriti kuna ma olin oma väitekirja suhtes närviline, olin mures oma tulevase kaitse tulemuste pärast - mul oli instituudi akadeemilises nõukogus palju detraktoreid. Vahepeal on meie instituudis levinud kuulujutud: see "upstart" Golyakhovsky kohtleb Plisetskajat suurte raha eest kodus, kiirustades tema usaldust, sõidab oma autot. Professor Mironova lõpetas mind tervitades. Asjaolu, et ta ei ravinud Plisetskajat halvasti, ta ei tahtnud teada ja oli vihane, et olin Plisetskaja temast võtnud. Inimesed libisesid ja “kurjad keeled on kohutavamad kui püstolid” („Hirm meelt”). Mind tabas instituudi direktor Volkov:

- Kuidas sa julged ravida Plisetskajat, ilma et mind küsiksid ja ei helistaks teda kunagi?

Ma olin ärritunud. See ei olnud vägagi hea väitekirja kaitsele. Ta ei olnud trauma ravi spetsialist, tema eriala on laste ortopeedia. Seega, kuigi ta oli akadeemik, polnud minu jaoks temaga konsulteerimine. Kuid ta tahtis oma taastumise auks kinni pidada.

Ma jagan Plisetskajaga:

- Mis kohutav sõltuvus! Miks ma peaksin temalt küsima? Ma kohtlen sind mitte instituudis, vaid kodus.

- kadedus! Saada see...! - väljendites ei olnud ta häbelik. - Kas sa arvad, et ma ei kaota ja ei levita määrdunud kuulujutud? Hiljuti, 1967. aastal, vahetult pärast kuuepäevast sõda ja Iisraeli võitu Araabia riikidega, ajalehes Pravda pandi mu nimi minu protestikirja vastu Iisraeli vastu ilma minu loata. Kõigi kuulsate juutide, teadlaste ja kunstnike allkirju oli allkirjastatud - me olime maailma häbi all. Kõik juudid olid Iisraeli võidu eest salaja uhked, kuid nad kartsid sellest valjusti rääkida. Ja pärast seda võltsitud allkiri tabas mind kiiresti.

- Ja kui te selle vastu protesteerisite, kas võimud võiksid sinuga midagi teha, nii kuulus?

- Igaüks võib! Nad ei lase mul tantsida, nad murdsid mu elu, nad purustaksid mind. Mul on nende jaoks sama sitt kui kõik.

Kuid mu kolleegide kuulsused ei takistanud mind kohtlema omal moel. Tänu tema suurele imetlusele olin alati valmis tema juurde tulema. See oli külm ja lumine jaanuar, minu Zhigulenok oli lumekatte all külm. Aga Plisetskaja autojuht, mis oli autojuhiga, oli alati minu pikapil ja see kergendas koormust. Ma külastasin teda iga päev kaks või isegi kolm korda, et teda maha rahustada. Patsient vajab alati tähelepanu ja julgustust. Ja Plisetskaya vajas seda kolm korda rohkem kui keegi teine.

Aga siis peatus jalg haiget, mul oli hea meel näha, et ödeem oli magamas, naha värvus taastati, külmutatud nahahelbed asus uue kihi moodustamise teel, asendades surnud. Nüüd olin ise veendunud oma jalgade väljanägemise paranemises ja veenva tooniga ütlesin talle, mis toimub, instituudis usku paranemisse.

Kipsplaadi tõttu oli ta voodipesu, tema lihased nõrgenesid. Ma tõin ta kargud ja näitasin, kuidas neid kasutada. Ta proovis karmilt hüpata ühe jala peale, kaldudes kargudele, toetasin teda nii, et ta ei langeks. Plisetskaja nägemine kargudel oli kohutav nägemus. Ta vajas käijaid (hodilka), et toetada oma käsi, mis olid haiglates üle kogu maailma. Kuid Nõukogude Venemaal neid ei toodetud.

Ma õpetasin teda tegema erinevaid harjutusi, nii et mõlemad jalad ei nõrgeneks. Ja siin on paradoks: ta tantsis kümneid erinevaid ballette, ta mäletas südamest kõiki kõige keerulisemaid liikumisi, kuid ta ei mäletanud kõige lihtsamaid harjutusi. Ta vaatas mind hoolikalt, küsis uuesti:

- Mitte täpselt. Parem seda teha.

- Tehke iga tunni järel kümme liikumist.

- Oh, kui raske on meeles pidada!

Ainult ma lahkusin kodust, ta helistas:

- Sa ütlesid, et painad põlvi kümme korda tunnis. Kas te saate teha rohkem ja rohkem?

- Ei, sa ei saa - teie lihased on endiselt nõrgad, nad vajavad järk-järgulist koormust.

"Aga jalg on minu instrument." Raamatupidaja jaoks ei ole oluline, aga mul on vaja täiesti tervet jala ja võimalikult kiiresti. Noh, palun, ma tahan kiirustada.

- Maya Mikhailovna, kuula mind.

Et ta oma juhiseid järgiks, pidin ma tahtmist alistama. Ja Plisetskaya järgima oh, kui raske see on - rikkaliku, tormi ja rikutud olemus. Ta oli kõiges tõeline lõvi. Aga tihti nägin mind lähedal, ta harjunud mind, kui lioness harjub õpetajaga.

Mõnikord jäin pärast sidumisi ja harjutusi oma voodi lähedale istuma ja rääkisime abstraktsetest teemadest - elust ja kunstist. Kui ta mõtlikult ütles:

- Mõnikord mõtlen: millised suured inimesed olid meie Bolshoi teatris: Shalyapin, Nezhdanova, Sobinov. Aga nendega räägitakse huvitavaid lugusid.

Ma kuulasin ja mõtlesin: ja sina ise? Lõppude lõpuks räägitakse sinust huvitavatest lugudest, olete ka suurepärane.

Ta oli väga elav jutustaja, olin üllatunud oma mõtete ja lugude teravusest ja täpsusest. Tema looduses oli rikas emotsionaalsuse palett - ta rääkis nii emotsionaalselt kui tantsis. Tema keel oli kujundlik, teravad, jooksvad sõnad sisestati tema sisse, mitte alati korralikud.

Ta rääkis erinevatest episoodidest tema eredast elust. Ma ei teadnud temast ja tema perest midagi ning esimest korda kuulsin, kui raske ja raske on tema lapsepõlv. Perekond tuli tema vanaisalt - kuulsalt hambaarstilt Messererilt. Kõik tema lapsed - kolm poega ja tütart - said kuulsaks näitlejaks. Kaks neist - Onu Asaf ja tädi Shulamith - olid 1930. – 1940. Aastatel Bolshoi balleti juhtivad solistid. Isa, Mihhail Plisetsky, pühendunud kommunist, hoidis Nõukogude esindaja suurt postitust Svalbardi saarel. Kuid 1937. aastal arreteeriti ja lasketi ta üles ning 1953. aastal taastus ta postuumselt "korpuse puudumise tõttu". Tema ema, Rachel, 1920. aastate vana vaikiva filmi näitleja, arreteeriti ja pagendati. Lapsed - Maya ja kaks nooremat venda Alexander ja Azaria - olid üles kasvanud nende sugulaste poolt. Kas on ime, et ta ei armasta nõukogude valitsust kindlalt ja rääkis temast julmalt?

Kuid võimud ise, selle peamised valitsejad Plisetskaya, olid väga armunud: ta tantsis oma 70. sünnipäeval Stalini ees - varsti pärast seda anti talle auhinnatud kunstniku pealkiri; siis tantsis ta mitu korda Nikita Hruštšovi all, lõbutses teda ja tema väliskülalisi Swani järve balletiga - talle anti tiitli rahvakunstnik; pärast Hruštšovi tagasiastumist lõbustas ta ka Leonid Brežnevit ning sai Nõukogude Liidu rahvakunstniku tiitli ja kõrgeimad tellimused.

Ta rääkis mulle kõnele enne Stalini:

- See oli 1949. aastal, olin bolshoi noor solist. Mind kutsuti Komsomoli organisatsioonile: Teile antakse suur au täita kontserdil seltsimees Stalini ees oma seitsmekümnenda sünnipäeva päeval. Mu süda vajus hirmu. Kommunistid tõid sellest välja suure rahvusliku pidu - Stalin oli Jumala tühistamise kohal, igaüks oli kohustatud teda kummardama. Kontsert oli Kremli Püha Jüri saalis. Sain anda "tänavantsija" balletist Don Quixote, seal on suured hüpped. Kapis riietusruumis muutsin esituseks ja enne kardina avamist läksin üle lava sahtlisse, kus oli kampol, et mitte libistada. Stseenide taga oli igas nurgas pimedas valvur. Üks peatas mind: „Kus?” - “Ma teen pokanifolitsya” - „Homme sa pokanololitsya!”. Ma hõõrusin hirmuga. Ma hakkasin tantsima - katastroof: parkettpõrand oli poleeritud läikele, libe, ma kartsin kukkumist. Stalin istus laua taga Hiina juhi Mao Zedongiga, lava lähedal, vaatas mind ähvardavalt. Ma tundsin oma kollaste silmade sünge pilgu ja nägin punaseid vuntse. See oli kohutav, kuid see maksis. Noh, ja kui pärast tema surma 1953. aastal tuli Hruštšov võimule, siis Stalin ründati ja Hruštšovi sulatamine algas, see ei olnud enam nii halb. Isiklikel kohtumistel ütles Hruštšov: „Kui väike te olete! Ja lavastusest sa tundud suured - stseen on alati suur. Etendustel tõi Hruštšov oma külalised kuninglikku kasti - Afganistani kuningas, Iraani Shah, erinevate riikide presidendid. Ja alati ainult luigel. Nad meeldisid balletile, nad seda ei näinud, nad tulid pärast etendust Hruštšovi seljakul, tänasid. Ja ta sosistas mulle: "Kui sa teadsid, kui väsinud ma vaatasin vajadusel Swani järve vaatama." Noh, ja siis Hruštšov eemaldati ja demonteeriti 1964. aastal. Meie praegune juht Brezhnev armastab suudelda - iga kord, kui ta kohtub Kremli vastuvõttudes, ronib ta oma põskele suudelda.

Valdajad vaevalt mõistsid Plisetskaja kõrget kunsti, kuid nad olid uhked Nõukogude balleti edu üle sotsialismi saavutamisel. Ühes laulus kirjutas Vladimir Vysotsky irooniaga: "... kui ka balleti valdkonnas oleme enne ülejäänud."

Ja kuigi ametivõimud andsid Plisetskajale auastmed ja korraldused, ei tahtnud nad pikka aega läände tuurile minna. Lõpuks levis tema kuulsus kogu maailmas.

Rohkem kui kuu möödudes tuli päev, kui ma võtsin Plisetskaja jala plisetsk longestu, kuid liigutused minu liigestes olid piiratud ja otsustasin, et ta peab sooja veega harjutusi tegema. Lisaks on uus nahk täielikult moodustunud,

Ta oli õnnelik - pikka aega ei saanud ta ujuma ja duši alla võtta. Aga sa pead vannituppa minema, aga ta ei liigunud kargudega hästi. Rodion ei olnud kodus, ma täitsin vanni sooja veega, võtsin oma patsiendi kätte, ta kallistas mu kaela ja ma vedasin teda vannituppa ja langetasin teda veega ettevaatlikult. Ta kaalus ainult nelikümmend seitse kilogrammi. Kui ma teda kandsin, siis ma ei uskunud ennast: mitu korda ma olen näinud balletipartnereid, kes kannavad seda laval, ja nüüd ma ise kannan Maya Plisetskajat kätes!

Neid harjutusi tuli teha iga päev ja ma vedasin teda mitu korda vannituppa, sest Rodion ei olnud alati kodus. Seejärel kirjutas ta kantata "Lenini rahva südames" - rahvalaulude laule. Kogu riik valmistus Lenini sünnipäeva tähistamiseks, parteiorganisatsioonid nõudsid, et kõik teatrid, kõik näitused ja uued teosed pühendataks Leninile. Lenini kommunistlik kultus tõstis usklikelt Jeesuse Kristuse kultuse. Rodion ei olnud partei liige, vaid karjääri jaoks, kuhu ta selles rassis liitus. Tema juurde tuli kuulus laulja Lyudmila Zykina, kes on Brežnevi lemmik vene rahvalaulude ja romaanide esineja. Ta ja Rodion harjutasid oma kontoris vana klaverina, kes oli vana riietusruumi lugu, nagu ta, Lenini armastuse pärast, õmbles oma mantel puuduva nupu. Tegelikult eksisteeris lugu, mis oli täis tundeid enne Lenini, isegi trükitud kooli õpikutele. Shchedrin nihkus ta muusikale koos teiste sarnastega. Tema kabinetis kuulis Zykina madal valju häält.

See teema üllatas mind, aga ma seda muidugi ei näidanud. Ja Zykina laulis korraga, nagu 1919. aastal Kremli puhastamisel, et maa puhastamiseks lohis Lenin koos teistega oma õlgale logi. Sellel teemal kirjutati isegi suur pilt. Viiskümmend aastat hiljem, 1970. aastal, taastasid ametivõimud subbotnikide traditsiooni kogu riigis. Seda peeti Lenini algatuseks. Plisetskaya, kuulates laulmist, hüüatas vihane:

„Siin tulid ka need Ö… Lenini alamnoodid ka midagi - nad panevad inimesed valima. Ja me, ballett, jälitame ka.

Siis otsustasin ma lugeda talle liiga palju julgeid ajaks luuletusi “Suur algatus”, minu maa-alustest luuletest, mida ma ei näidanud kellelegi. Kuid meil oli juba nii lähedane emotsionaalne suhe, et ma ei karda:

Kevadpäev, ammu,

Üks sitapea tõstis logi

Ja sellest ajast, viiskümmend aastat

Tema riigis ei ole rahu.

Haldatakse logidest

Tehke midagi

Kogu maailma levitamine,

Kommunismi suveniirina.

Ja igaüks on valmis iga hetke.

Tõstke südamekujulist karv,

Ja kui üks kõik samal ajal

Veel sada aastat logi kandmiseks.

Ta ja Rodion naersid ja kirjutasid paberile salmi, et lugeda teistele. Ma olin mures, et teda ei vahistatud. Aga nad lubasid mitte avaldada autori nime.

Vee harjutused olid nii edukad, et varsti ma lubasin Plisetskajal alustada jalgsi, kuid ainult ettevaatlikult madalal, püsival kreenil. Ta oli õnnelik ja ütles mulle:

- Ma tahan, et sa oleksid alati mu arst.

Ja ta andis mulle oma portree allkirjastades „Tänu”

Tahtlik uhke lõvi sai üsna tüütu. Ja varsti me läksime sinu juurde.

Balleti armastajatele esitleb ta ennast rõõmu ilutulestikuna: muusika, tantsud, maastikud, ilusad jalajalgsed balleriinid... Ja keerulised lood ise, mis on tulemuse aluseks. Mis on veelgi parem! Kui Plisetskaya kaebas mulle klassikalise balleti õudse monotoonia üle. Ta rääkis lugu bürokraatlikest raskustest, millega ta silmitsi seisis, kui ta püüdis Bolshoi teatris lavastada uut tüüpi balletti „Carmen”:

- Olen sama vana repertuaari tantsinud kakskümmend viis aastat. Luikede järv, tantsisin rohkem kui seitsesada korda. See on suurepärane ballett, Tshaikovski suur muusika. Aga esineja jaoks on see kõik sama - vana klassikaline. Ma olen väsinud, tahtsin midagi uut. Ballett "Carmen" oli Kuuba, see oli minu nõudmisel Kuuba Alberto Alonso poolt, kõik uus julge viis, kõik stseenid ja kõik liigutused erinevad klassikalistest ballettidest. Kuigi kublasi peetakse kommunistideks, olid nad lähemal progressiivsele maailmale ja mitte niisugustele bigotidele nagu nõukogude bürokraadid.

Maya Plisetskaya balletis "Carmen" Foto: Twinkle

Ma lõin Carmeni kujutise, nagu kirjeldas prantsuse kirjanik Prosper Merime XIX sajandi keskel. Ooperi "Carmen" populaarsuse tõttu on kodune sõna muutunud erksaks. Ja Carmen oli lihtne ja kergesti sobilik hispaanlane. Ta armus ja meelitas sõdurit Jose, siis viskas ta. Jose nõudis tema tagasipöördumist ja ähvardas teda tappa, kuid ta ei läinud vastu tema tahtele ja suri oma nuga. See on kogu lugu. Carmeni iseloomu aluseks on romantika ja vabaduse armastus. Ma tegin seda tantsudes Bizeti muusikale, mis on spetsiaalselt töödeldud ja teravdatud balletirütmide eest Rodion Shchedrini poolt. Kuid kultuuriminister Furtseva keelas balleti vabastamise. Ta on kommunist, keda soodustab endiste töötajate partei, kes hakkas kangast. Tema kontseptsioon on lihtne, proletaarne: kui Carmen on populaarne, siis peab see olema ülendatud. Ta uskus, et Carmenit ei saa näidata sellisel kujul, nagu ma tantsisin. Pärast balleti vaatamist ütles Furtseva:

- Selles vormis balletti ei saa vabastada. Sina, Maya Mihhailovna, tegid Hispaania naise kangelanna tänava naise.

Noh, tead, ma leian alati midagi öelda, kuid ma olin Carmeni kui rahva kangelase määratluse tuim, ma ei teadnud, mida öelda. Furtseva muidugi ei loe Merimeet. Tema kohta on selline nali üldse. Küsi: kuidas sulle meeldib kultuuriminister? Vastus: Mulle ei meeldi ministri kultuur.

Ja ta oli kuum ja karjudes:

- Sa ei tantsu, see on tugev erootiline. Eriti vääritu armastuses adagio. Katke vähemalt paljad reied, asetage seelik. See on meile, kommunistidele, kunsti teele võõras.

Asjad jõudsid punktini, mida Brežnev ise hiljem ütles: „Noh, Plisetskajale võib lasta üks kord elus teha seda, mida ta tahab.” Nii et ma lubasin tantsida Carmenit ja see ballett sai kõigi programmide ja aastaaegade esiletõstmiseks.

Ma kuulasin huviga ja kuulasin tema lugu:

- Mul on Furtsevi epigramm, kas sa tahad kuulata?

Meil puudub kultuur

Pretetaarse diktatuuri jaoks

Kas endine kangur

Hallake kultuuri kuulsalt.

Kuidas ta naeris! Ja ta kirjutas epigrammi paberile:

- Ma näitan sõpru.

Siis tõin ma oma uue lastekirjanduse raamatu. Ta haaras teda ja hakkas huvitavalt lugema:

- Oh, mulle meeldib laste luuletused! Jäta see minu juurde, kirjutan salmid ümber ja näidan neid teistele.

- Ma annan selle sulle.

- Aitäh. Rodion, Rodion, tule siia - Volodya tõi mulle oma luuletused. Imeline!

Nii et ma sain oma luule kaks uut lugejat ja fänni. Selliste kõrgete andekate inimeste tähelepanu oli mulle meelitav.

Minu ja nende vahel loodi sõprussuhted, meie kolm istusid laua taga, majapidaja Katya keetes minu lemmiktoite ning Maya ja Rodion sõid vähe. Nad elasid üsna tagasihoidlikult, kuigi nõukogude standardite järgi olid nad väga rikkad: suur korter, dacha (väike), kolm autot: Volga ja Maya jaoks Citroen, mis oli Rodioni püügireiside rover. Maja oli täis kallid asjad - kuulsate inimeste kingitused. Rodion oli viljakas helilooja, kuid rikkus tulenes suuresti dollaritest, mida Maya sai maailmale toomiseks. Kõigi riikide teatrid maksid talle palju raha, kuid nõukogude eeskirjade kohaselt oli ta kohustatud andma riigile 90 protsenti. Ta vihastas teda, ta rääkis, kui solvav ja alandav oli:

- Ma tantsisin Ameerikas Rudka Nuriyeviga. Nureyevi läänepoolne kaitsja ja meil oli keelatud temaga kohtuda. Aga ta on geniaalne tantsija ja seal nad kutsusid meid kokku. Meile maksti kümme tuhat dollarit. Ta pani raha taskusse ja lahkus. Ja ma pean need ministeeriumisse viima. Nad arvutatakse ümber ja suurest hunnikust annab mulle õhuke paki -10 protsenti. See on minu töö jaoks. See on nii alandav!

Lõpuks sai tema vasaku jala rebenenud lihas tugevamaks ja ma lubasin tal hoolikalt balletiharjutuste teostamist peegli ees. Ta endiselt kahtles ja oli nii harjunud minu juhistega, mida ta küsis:

- Sa jäid minu lähedale, ütle mulle, mida mu jalg on kahjutu tegema.

Tema korteris oli ruum peegli seina ja käsipuu toetamiseks. Ta palus tulla oma onu Asaf Messereri esimestesse klassidesse - juhendamiseks. Ta oli kuulus minevikus, NSV Liidu Rahvakunstniku Bolshoi teatrisolistina ja kuulus õpetaja kõrge oskuse poolest. Me kõik olime peegelruumis, ta seisis peegli ees, andis talle juhised koreograafina ja minu ülesanne oli tagada, et nad ei põhjustanud jala ülekoormust. Ta küsis minult:

Pärast mitu päeva kestnud tunde olin veendunud, et tema jalg võib koormust toime tulla. Nüüd oli võimalik teatris alustada soojenemist ja proovimist.

Kolmas osa

Pärast enam kui kahe kuu pikkust ravi sai Plisetskaya lõpuks veendumuseks, et tema jalg on tugevnenud ja tahtnud teatris soojeneda ja proovida. Aga ta küsis minult:

- Siiski, ma kardan jääda ilma teie kontrollita - ükskõik kui raske mu jalg on ülekoormata. Ma palun teil minna minuga teatrisse.

Teisipäeviti pidid igal hommikul Poola teatris balletitantsijad tulema kell 10.00 poliitiliste uuringute ajal - õppejõud andsid neile loenguid rahvusvahelise olukorra ja Nõukogude Liidu edu kohta. Kell 11 algasid tavalised soojenemise harjutused ja seejärel proovid.

Maya ütles loengute kohta mõningaid ebausulisi sõnu:

- Kuulates seda... loengut, näitan teile teatri etappi, minu etappi.

Ja nii jõudsime me oma vasakule poole teatri kunstilistele sissepääsudele. Paljude välismaiste kaubamärkide parklas. Tol ajal oli see haruldus, kuid Bolshoi balleti kuulsused teenisid head raha ja ostsid nad välisreisil. Töötajatele on mitu sissepääsu juhtivate solistide ja dirigentide jaoks, mis on eraldi. Maya, naaritsa ja mütsiga, kergelt libises veranda, tervitas teda uksehoidja:

- Maya Mikhailovna! Kui hea meel ma sind jälle näen!

Ta vaatas mind, selgitas ta:

- See on minu arst. Kirjutage talle pass, ta on minuga proovil.

Uksmees kutsus juhtkonda ja ma vaatasin ringi: nii et milliste tubade kaudu sisenesid teatrisse kõik maailma muusikalised kuulsused! Läbi kirjutati välja ja Maya viis mind tagaküljele. Teatri sisemine struktuur, eriti selline suur ja kuulus, nagu Big, on see, mida keegi ei saa tavaliselt näha. Mind huvitas ja meelitasin. Kõik oli tühi, maastikul töötasid vaid mitmed töötajad. Me läksime tiibade kõrgete kardinate all, ütles Maya:

- Siin ma tavaliselt seisan, ootan väljumist ja soojendan jalgade lihaseid ja tagasi harjutustega. Kui muusika tulbad lähevad väljapääsule, satun ma asendisse ja ujun välja või hüppavad laval.

Tühi etapp eraldati auditooriumist massiivse asbest-tulekindla kardina seinaga. Maya küsis töötajatelt, nad pöördusid mehhanismi sisse ja tõstsid selle seina. Avati tema kuulsa teatrikardina ja ma nägin tohutut pimendatud saali kullatud küünalde sädelustega. Vaatajaskonna vaatamine laval, vastupidises suunas, oli tähelepanuväärne vaatepilt. Stseeni tohutus ja selle vaatenurgast avanev mulje avaldas mulle tohutu mõju: ma tundsin end sellises suures ruumis ebaolulisena. Ma arvasin, et näitlejad peavad olema sellesse ülevusesse harjunud. Ja Maya oli kõik tuttav ja tuttav ning ta lendas kiiresti ümber laval.

Etapi laudpõrand oli orkestri kaevu suunas veidi kaldus. Maya ütles:

"Te ei saa ette kujutada, kui palju ma armastan seda korrust." Ma olen temasse armunud. Ma tantsisin kõikidel maailma kuulsatel stseenidel, mitte niisuguse imelise soost. Ma tean iga pardal siin, mul on igaühe mälestused. Siin, sellest kuni selle juurde, tegin ma lendu hüppama, mille ma ise leiutasin Don Quijote'is.

Mäletasin tema kuulsat tantsu selles balletis, ma hindasin kaugust ja olin üllatunud - selgus, et ta lendas õhus peaaegu kümme meetrit! Audioväljakust see kaugus ei ole määratud.

Ma vaatasin laudteede põrandale ja mõtlesin, kuidas see elus saab, kui sellel on sadu kunstnikke, muusikat rattlesid ja nad kõik liiguvad - tantsivad või laulavad. Ja siin ma seisan siin Maya Plisetskajaga - selle stseeni kuninganna. Ma olin hingematvalt.

Ta juhtis mind ülemisele kohale oma riietusruumi:

Galina Ulanova ja Maya Plisetskaya proovimise ajal. 1969 www.uznayvse.ru

- Me jagame seda tuba Ulanova ja Semenovaga. Te näete neid nüüd proovides. Vahepeal oodake koridoris, ma muudan.

Kõik toad olid üsna lihtsad, värvitud helehalliga, kuid olin rõõmus, et mõelda, kuidas kõik need kuulsad inimesed läbivad. Lõppude lõpuks olid Ulanovi ja Semenovi balleriinid sama suurusega tähed nagu Plisetskaja, kuigi mõlemad lõpetasid tantsimise ja ainult harjutasid õpetajatena.

Maya tuli välja, riietatud tihe mustale ülikonnale, balleti korteritega jalgadel.

- Tule nüüd, meie ballett kogutakse klassiruumis. Ma tutvustan teile kõigile. Ja te ei lase mul end soojeneda, nii et ma ei teinud midagi enamat.

Suures saalis käisid seinad mööda käsipuud, mille eest kunstnikud hoidsid, harjutasid ja peegeldasid nende peegelduse kontrollimiseks. Nurgas - klaver klaverile. Tundsin tundmatust tundmatus keskkonnas ja seisin sissepääsu lähedal, Maya kõrval. Ühe teise balleti ilmumisel ilmnesid kõik erinevad treeningkostüümid, sageli vanad ja rebitud. Rõõmsate naeratustega pöördusid nad Maya poole, rääkisid, mõned suudlesid ja kõik niidavad mind huviga. Ta esindas mind:

- See on minu päästja.

Minu ees stringi kogu Big Ballet. On võimatu ette kujutada teist sellist noorte ilu ja ilu kogumist: kõik õhukesed, õhukesed, mõned erilised kõrged kehadetailid, millel on eriline kerge kõndimine. Ja see ei ole üllatav - lapsed valivad need ja seejärel õpetavad ja koolitavad balletikool kümme aastat. Mehed on kõik kõrged, ilusate arvudega - laiad õlad, kitsad basseinid. Naised tundusid mulle vähem kui tavalised, sihvate pikkade jalgadega. Läheduses osutusid nad üllatavalt õhukesteks, laastavateks - ei ole tavalisi naise keha vorme, nii ees kui ka taga. Ma ootasin, et näen neid noori elavat, rõõmsameelset, kuid üllatuseks kõndisid paljud aeglaselt, väsinud, lõbusalt närvides; mõned mehed hoidsid oma käsi õlgadel või alaseljal - valu tunnusena. Mulje, et nende hulgas on palju puuetega inimesi. Maya kommenteeris:

- Meie meeste lihased väsivad balleriinide hüppamisest ja tõstmisest. Aga oodake - näete, kuidas nad harjutuste ajal soojenevad.

Mõned inimesed olid mulle tuttavad: siin on kaks Maya venda - Alexander ja Azarius, keskmise suurusega kunstnikud (ma läksin koos Mayna emaga ja tutvusin kogu perega). Kuid trupi peaminister Vladimir Vasilijev murdis mingi valu pärast, millele järgnes teine ​​peaminister Maris Liepa, Maya endine abikaasa, ta on ka unine ja tal on isegi väike lonk. Ja siin on kuulus Catherine Maximov, Vasilievi abikaasa, pisike teismeliste tüdrukuna ja nii habras, et pole selge, kuidas ta suudab tantsida tugevaid parteisid. Nikolai Fadeechev tuli, Mayin oli tavaline partner, raputas kätt:

- Tänan Maya eest.

Ta küsis temalt:

"Tõstke mind üles, muidu olen ma harjumuse kaotanud."

Kerge liigutusega tõstis ta hetkega selle pea kohal. Kuidas ta seda tegi? Maya liikus sujuvalt, kui ta ujus, ja langes põrandale, mida ta mulle ütles:

- Tule, ma tutvustan teile Ulanova ja Semyonova.

Need kaks kuulsust, keda igaüks nägi etendustel, mis libisesid laval valgeid seelikuid, nägi välja nagu vanemad naised, tavalistes kleidides ja tavalistes kingades, kuid väga õhukesed. Maya andis mulle maha sõnad:

- See on minu päästja, ta päästis mulle sõna otseses mõttes.

Ma tunnen end piinlikult, naeratasin hädasti. Nad naeratasid rahulikult, raputasid käsi:

- Tänan Maya eest.

Sel ajal tuli saatja, noor naine. Balleriinade närbunud arvude taustal oli tal tavalised keha kujundid; ta tundus mulle atraktiivsem balleriin. Nad kõik viskasid seinte vastu, võtsid kinni kaared ja alustasid harjutusi. Kõik samad rütmiliselt tõstetud jalad, hüpped, kalduvad tagasi. See kestis pool tundi. Ma järgisin Mayat ja andsin talle märke - tehke seda aeglasemaks, ärge minema.

Ruumi keskel olid järgmised harjutused. Väga baleriinid, kes tundusid nii kohutavalt ammendunud, tundusid nüüd ilusate arvude ideaalina piruettide elegantses liikumises ja pointe keerates. Mehed tõstsid neid, kükitasid ja hüppasid. Katya Maximova tabas mind - ta lõi nii raevukalt kiirust keerates ja hüppas nii kõrgele, et oli võimatu ette kujutada, kuidas tema habras keha võiks seisma.

Lõppharjutused olid hüpped ja lennud. Ma ei lubanud seda Mayale - alguses, eriti kui ta tahab oma kümne meetri hüpata. Bravura muusika all kiirustasid kuumutatud mehed üksteise järel ringi ringi ümber, viskades ühe jala ette ja lendasid kõrgel. Kuhu nende grimassid valus! Hämmastava kiirusega lendasid nad minu ees. See oli niisugune mulje, et hullad hobused galop - see puhus tuult ja jätkas oma lendudest.

Sel päeval oskasin ma tõeliselt hinnata seda suurt füüsilist tööd, mida balletitantsijad peavad tegema, et näidata publikule elegantseid tantse laval.

1970. aasta hooajal toimus Pariisi ballett Bolshoi teatris. See balletirühm oli esimest korda Moskvas ja ekskursioonist sai teatri maailma tunne. Nende programmi esiletõstmine oli kuulsa koreograafi Roland Petiti lavastatud „Notre Dame de Paris” Victor Hugo romaani krundil - hirmuäratava Quasimodo ja ilusa Gypsy Esmeralda armastus. Kõik Moskva, nagu nad ütlevad, läksid hulluks, tahtsid selle balleti juurde saada.

Maya ja Rodion kutsusid mind ja Irina sellesse etendusse, ostsid piletid kioskide esimesele reale (väga kallid), sõitsid meid sisse ja neli meist sisenesid sissepääsunumbri 6 kaudu - režissööri sissepääs, lasti ainult valitud. Niipea, kui me saalisse sisenesime, tulime kohe kohale kultuuriminister Furtseva. Ta naeratas soojalt Maya.

- Maya Mihhailovna, hea meel teid näha! Kuidas teie tervis on?

Maya laskis mind maha:

- See on minu päästja, ta pani mind jalgadele.

Furtseva vaatas mind huvitava vaatega, raputas kätt:

- Tänan teid meie Nõukogude balleti uhkuse eest.

Teine saalis oli Dymshits - ministrite nõukogu aseesimees, juudi valitsuse ainus liige. Ta kiirustas kiirelt Maya - nad kohtusid valitsuse vastuvõttudel. Maya tutvustas mulle jälle samu sõnu. Koos heliloojate liidu esimese sekretäriga oli abikaasaga Tikhon Khrennikov. Need on meie vanad sõbrad Irinaga, nad soovitasid mind Plisetskaja.

Tema naine Clara hüüatas:

- Olin õige, kui ma Volodyat soovitasin teile. Paremat arsti pole.

Maia noogutas pead, hoidis kätt ja surus õlgu. Tundsin ülekoormatud ja piinlik. Kuid tänulikud patsiendid pikendavad sageli oma tervist (aga kui arst ei aita... siis pole kedagi halvem kui tema).

Ümbritsev ühiskond oli tähelepanuväärne, kõik naised on riietatud kallis naarits- ja arkka-rebase mantlitesse, ainult minu Irina kerge lamba karusnahka. (Ma tundsin Irina pärast kahetsust ja ma vandusin endale, et ma ostan ka ühel päeval kallis karusnahk, kuid ma sain seda teha ainult pärast Ameerika aastaid).

Vaheajal Maya ja Rodion käisime läbi teise korruse fuajee. Seal oli pealinna eliit - ministrid, suursaadikud, kunstnikud ja teised selle maailma vägevad inimesed. Plisetskaja ilmumine pealtvaatajate seas põhjustas jalutuskäigu liikumise ja hüüumärkide "Look - Plisetskaya!" Kõik silmad pöördusid tema poole, paljud teadsid teda ja tulid teda tervitama ning ta esindas mind kõigile:

- See on professor Golyakhovsky, mu päästja (ma ei olnud veel professor, see oli see, kes mind tootis).

Kui näed ühiskonnas kuulsusega - peegeldub sinu au sära. See ei ole üldse kerge taluda, ma olin piinlik. Ja sel hetkel ma nägin oma režissööri akadeemikut Volkovit rahvamassi. Ta oli minuga juba ammu vihane, et ma ei palunud tema luba Plisetskaja raviks. Ja mul oli vaid üks kuu aega oma väitekirja kaitsmiseks ja, olles teadlik instituudi intriigidest minu vastu ja selle mõjust, olin mures - kas ta ei reageeri hääletuse tulemusele? Režissöör suundus meie poole, sosistasin kiiresti Mayale:

"Hundid tulevad sisse, aita mind välja, et ta sinu pärast ei oleks minu peale vihane."

Maya kohtus Volkovaga kunstilise viisakusega, veidi alla, nagu kuninganna, ütles:

- Ma olen Volodole väga tänulik. Hea, et teil on nii suurepärane arst.

Ta vabastas kohe, naeratas mu suunas.

- Muidugi, ma hindan teda muidugi Maya Mikhailovna. Tule oma kaitsele.

Ainult seda ei piisanud, ma arvasin. Kui ta ilmuks akadeemilise nõukogu koosolekul, siis võib see mind ainult minu petturitele vihastada. Aga tundub, et Maya suutis oma direktori positiivselt luua.

Teises seaduses istusime jälle, et vaadata Quizimodo pearinglust ja Esmeralda tantsude võlu. Maya oli rõõmus, kiiduväärt. Teises vaheaegas läks ta kunstnike kohtumiseks ja nende tänamiseks tagurpidi.

Pärast balleti lõppu hilinesid tuttavad ja austajad Maya. Lõpuks lahkusime, seal oli kohutav külm. Ja äkki nägime, et Prantsuse balleti juhtivate rollide esitajad kogunesid sissepääsu lähedal. Ebatavaline Venemaa talvel, kõik külmutasid oma kerged Euroopa mantlid. Nad ootasid Maya ja kohe, kui ta välja tuli, hakkasid nad teda kummardama, mehed võtsid oma kübarad maha, naised kummardasid kummardama. Ja kõik ütlesid kiiresti ja kiiresti üksteisele midagi. Meist kõigest teadis ainult Irina prantsuse keelt, ta tõlkis:

- Nad väljendavad austust suure näitleja ja ainulaadse ballerina vastu.

Maya kiirustas meestele mütsid:

- Pange see peale, pane see sisse, sa saad külma!

See Prantsuse kolleegide poolt tunnustatud Plisetskaja tunnustus oli ühe kõige ilusama õhtu sõlmimine minu elus koos Irinaga.

Minu ravi Plisetskajaga oli lõppenud, alles jäi vaid üks kõige olulisem hetk - et ta uuesti tantsida. Ta kutsus mind ja Irina esimese vigastuse järgse „Carmeni“ etenduse juurde ja istusime jälle Rodioniga esireas. See oli ta, kes nii edukalt tööd tegi Bizeti muusikat, andis talle balletile vajaliku rütmi. Ma olin mures - kuidas Mayini jalg käitub? Ja nüüd avanes kardin, muusika mürgine peksmine, Maya seisab suure punase kardina all, kõik - armu. Trummarite kasvaval kokkupõrkel peab ta tegema esimese liikumise - "meie" vasaku jala. Ma külmutasin.

Ta tabas laval oma lemmikpõrandale jõudu... Ainult kaks meist teadsid, milline suur töö me selles jaos oleme teinud. Kogu õhtu keskendusin jala jälgimisele. Kui ma vaatan Maya tantse, on mul alati pisaraid - pisaraid meeli sügavusest. Ja sel õhtul lõhkusin ma peaaegu pisaraks, see oli märk hüvangust oma professionaalse elu eredast lehest.

Ballett lõppes, Maya läks aplausile, ta tuli lavale serva lähemale, istus sügavas vööri ja saatis mulle suudluse. Rõõmude ja uhkuse pisarate puhul kiitsin ma oma hiilgavat kunsti.

Järgmisel päeval kutsusid ta ja Rodion mind kodus:

- Me tahame tulla sinu juurde.

Nad tõid mulle kingituse - kallis Jaapani kassett (1970ndatel oli see unistus kõigist, väga vähe inimesi oli juurdepääs, nad ostsid selle dollari eest rahvusvahelisel rongijaamal välismaalastele Sheremetyevo lennujaamas). Rodion andis mulle oma "Carmen Suite'i" rekordi puudutava pealdisega: „Te tõestasite, et nagu nad ütlevad Venemaal, ei ole vaja pühakuteta küla. Tänan teid.

On nii harva kasutatud vene keelt, et ühiskonnas peab keegi olema püha. Muidugi, ma ei pidanud ennast pühaks, kuid siiski täitsin püha kohustuse - ma ravisin suure ballerina jala.

Maya Plisetskaya ja Rodion Shchedrin. www.wday.ru

Minu doktoritöö kaitsmine viidi läbi mõningate tüsistustega, kuid siiski ohutult. Maya ja Rodion tulid mu banketile ja tõid pool tosinat Prantsuse šamaanit - see oli midagi röstida. Siis olin veel mõned aastad arst Maya, mis aitas tal uuesti ületada ülekoormuse valu. Ja ka teisi balletitantsijaid kohtlesid mulle, Maya ise tõi need mulle. Isegi minister Furtseva uskus minusse ja tahtis, et ma teeksin täiskasvanud tütre tööd.

1978. aastal emigreerus mina ja mu perekond Ameerikasse. Kohtusime Maya Plisetskajaga 1996. aastal pärast 18 aastat. Ta andis viimase etenduse New Yorgis. 71-ndatel oli ta ka The Dying Swan. Pärast kontserti läksin ta juurde, kallistasime ja kirjutasime minule oma raamatu: „Minu kallis sõber Volodya Golyakhovsky”. Pärast veel 18 aastat, 2015. aastal suri Maya 89 aastat vana.